陽光太暖好戲太足“青睞”大涼山戲游記

對于青睞的一些會員來說，這可能是難得的體會，距離大咖們那么近。徜徉在暖冬之下的西昌，隨意吃個早飯就能碰到濮存昕，或是觀劇時發(fā)現(xiàn)他和普通觀眾一樣，就坐在自己旁邊；也會在咖啡館偶遇何賽飛，看到她在生活中的優(yōu)雅。在西昌，這些大咖都是一副悠閑適意的樣子，他們混跡于人群中，如普通人一樣漫步、聊天、觀劇。這一切，也正是大涼山戲劇節(jié)堅守戲劇初心的最好詮釋戲劇即生活，戲劇即我們。

11月28日至12月3日，青睞戲劇文化之旅來到西昌，在第五屆大涼山戲劇節(jié)的氛圍中，會員們觀看了開幕式，欣賞了三部風格多樣的戲劇作品，還聆聽了濮存昕的新書分享，以及何賽飛關于表演藝術的融會貫通的講座。這是一次山水滋潤的戲劇之旅，養(yǎng)眼養(yǎng)心，六天的時間，讓身心得到深度的呵護，以至于離開西昌時，會員們紛紛顯露不舍之情，感慨時光飛逝，相約同游下一期的青睞之旅。

三場好戲

戶外版《邊城》體驗天人合一的沉浸感

你體驗過戶外看戲嗎？天光是燈光設計，草木蟲鳥是舞美設計，還有蟲鳴鳥叫的音響助力，那種天人合一的沉浸感，絕非坐在劇場里可以感受到的。這次的青睞之行，我們就在聽濤谷劇場觀看了《邊城》。谷劇場被群山包圍，四周翠色逼人，還有層林盡染的黃色、紅色的樹葉，身處其中美不勝收。

沈從文小說《邊城》被譽為中國現(xiàn)代文學牧歌傳說中的頂峰之作，導演露絲康內爾將其改編成說故事劇場的方式，她認為，故事劇場的好處就是可以直接跟人交流，我們不是假裝自己在一個鏡框式的泡泡里，而是可以超越一切，直接在此時此地交流。在我的作品里我從來不說觀眾，說觀眾就好像他們是你的主人，你需要取悅他們，我更喜歡說客人，大家是我邀請來的客人，這意味著我們都是朋友，不必取悅對方，這非常美妙。我想觀眾會愛上與演員交流的，因為他們能感覺到你真的看見他們，他們也是演出中的一部分。

谷劇場的演出無疑對露絲康內爾的創(chuàng)作意圖進行了最好詮釋，檢完票后，觀眾就被引領著走向不同區(qū)域，仿佛坐在河岸。而演員出現(xiàn)在人群中，向觀眾講述著劇中的故事，觀眾品嘗了米酒，將自己對于河流的描述記在專門準備的卡片上。真正的演出尚未開始，但是這些預熱已然成為演出的精彩序章。

幾位演員雖然年輕，卻投入了真誠的情感，肢體語言豐富，有說有唱，還會根據(jù)谷劇場的情況，說幾句即興臺詞。冬日暖陽和周圍美景的加持，讓會員看完《邊城》后，對演員的表演，對劇目，對自然環(huán)境，都贊不絕口。

演出結束后，演員還與青睞會員進行了交流。問及戶外表演與在劇場演出的區(qū)別，幾位演員表示，戶外場地很大，有時候安靜或停頓的時間會更長一點，因為要去等待觀眾的反應。在戶外表演，很多東西都可以為他們所用，比如當我們說到山間有黃鳥與竹雀交替鳴叫的時候，真的有鳥叫聲。再比如，我們在這樣空曠的環(huán)境，肢體會更舒暢?；拥臅r候有的觀眾躺在草坪上，非常開心與放松。在這種自然的環(huán)境中，讓我們與觀眾更近了，這是一場獨一無二的演出。

對于外國導演改編《邊城》，主演也表示并無水土不服之感，就像我們平時會看美劇、英劇，我們都能看得懂。這其實是一樣的，當我們看不懂一個戲的時候，一定是那個戲本身有問題。

主創(chuàng)也坦承外國導演的視角確實有和他們不一樣的地方，比如手里拿的一個道具，他們認為要拿蒲扇，有民間味兒，導演卻決定拿葉子，認為更有意思。還有把辣椒作為道具，辣椒在西方代表惡魔，在戲里它代表了噩夢。導演對中國風的理解很有意思，她清楚地知道有些服飾的顏色或圖案代表了所謂的中國風，但她不要那些新中國風，她要真正的、原始的、能代表湘西文化的東西，我們很認同她。

《迷失的水手》后勁兒太大

作為青睞會員，在觀看意大利舞劇《迷失的水手》時，感受到了強烈的互動性，坐在第一排的青睞會員就成了演員互動的最佳拍檔。男主演手持便箋，與觀眾進行互動，而這些便箋上的內容與劇情息息相關。這種互動方式不僅拉近了觀眾與演員的距離，也讓觀眾更加深入地理解了劇情和角色。

《迷失的水手》充滿活力，舞臺非常簡單，只有一架鋼琴和墻上掛的便箋紙，男人彈著他記不起來的曲子，整部劇幾乎沒有臺詞，男演員僅僅簡單地說奶奶去世了媽媽去世了。而女演員穿著婚紗，始終跪地進行表演，像是另一個平行時空的人。

演出不長，但這部戲成了青睞會員此行觀看的三部劇中討論最多的一部，對于故事、表演、主題，大家議論紛紛說法不一。雖然主創(chuàng)沒有與觀眾見面，網上也沒有太多關于這部劇的資料，但大家仍然積極地表達了自己的看法和感受，各自燒腦，做出解讀。以至于第二天見了面，大家還笑說這劇后勁兒太大了，想了一晚上。會員煒婕說，在夜里聽到室友牛姐的一聲嘆氣，牛姐說那是因為自己看完劇后，有太多未知始終憋悶在心，到了夜里，那口氣才出去。一席話讓大家大笑不已。這種互動和討論成了戲劇演出的重要延續(xù)，也促進會員之間的情感共鳴，感受到文化多樣性的魅力。

《贊德茲》難得一見的非洲特色

在贊德茲監(jiān)獄，一半人是無辜的，一半人是有罪的。主人公菲拉尼杜布因一件荒唐的事件含冤入獄，在獄中，他不知疲倦地為自由而戰(zhàn)

這是津巴布韋舞臺劇《贊德茲》的劇目內容，兩位演員利用肢體和語言表演來質問并探討在監(jiān)獄服刑過程中的正義問題。而劇作者向觀眾拋出一個嚴肅的問題：監(jiān)獄究竟是一個讓壞人變好的康復中心，還是讓無辜的人潛移默化、沒有選擇而最終轉變成重刑犯的地方？

導演介紹說，主創(chuàng)團隊來自津巴布韋戲劇學院，這個作品是演員畢業(yè)展覽時一個十分鐘作品的延伸，我們的故事雖然發(fā)生在津巴布韋，但全世界都在上演。

前來觀劇的何賽飛稱贊劇本含義深刻，對生命和自由充滿關懷，她還被兩位演員的表演功力所折服，一個專業(yè)演員需要具備應對環(huán)境瞬間變化、內心節(jié)奏變化以及不同角色轉換的能力。這部戲展現(xiàn)了演員出色的專業(yè)技能，包括對角色的深入理解、情感表達和身體語言的掌握。

兩位演員的道具就是一個金屬大盆，演員會在盆里生活，會擊打盆表達心情。對于這個道具，主創(chuàng)說在津巴布韋，這是經常使用的，他們用它來洗澡、洗衣服，甚至裝孩子，所以決定將這個盆作為這部劇唯一的道具。

兩場講座

濮存昕：表演的禪意是離開經驗

這次在西昌，濮存昕是青睞會員偶遇次數(shù)最多的名人之一，開幕式上有他的開幕演出交響詩《這個世界的歡迎詞》，他還去看了《邊城》，并舉行了《濮存昕：我和我的角色》新書分享會，不但親切地為青睞會員簽名贈書，還與大家一起合影留念。

自傳從30萬字刪到20萬字

作為大涼山戲劇節(jié)發(fā)起人，濮存昕五年來為此傾注不少心血。他說自2019年創(chuàng)辦以來，大涼山戲劇節(jié)始終秉持著戲劇即生活，戲劇即我們的理念，致力于將戲劇融入生活，讓生活充滿戲劇色彩。大涼山有很多很多理由讓人來了又來。濮存昕說，在這里，人們不用疲于奔命地去演出、去看戲、去打卡，大涼山得天獨厚的條件創(chuàng)造了一個美妙的世界，這個世界有風光，有戲劇，有暖陽，有舒心，這就是一種戲劇生活。

今年6月，濮存昕推出了自傳《我和我的角色》，以自己曾經飾演過的角色為主線，分享了多年來在演藝道路上的歷練、探索、創(chuàng)新和思考。大涼山戲劇節(jié)期間，他與大家分享了這本自傳，談角色，說表演，聊人生。

濮存昕表示，這本書是送給自己70歲的禮物，我曾在電影《一輪明月》中扮演弘一法師，他說過生命在于一呼一吸，我覺得話劇創(chuàng)作也是一呼一吸。我們面對觀眾的時候，一方面在呼，一方面在吸。寫作也如是，書出版之后就已經不完全屬于我，也屬于讀者，讀者和我最終成就這本書的一呼一吸。

這本書稿從30萬字刪減到20萬字，6月17日書首發(fā)，濮存昕一直修改到了6月3日，那天把書稿交出后，我說自己再也不寫一個字了，不再校對了，不再刪節(jié)了。

收住嘴是一個挺重要的修行

有人問濮存昕何為表演的禪意，濮存昕認為，需要離開經驗和熟悉的環(huán)境，為了獲得更廣闊的創(chuàng)作視野和靈感，藝術家有時需要離開自己熟悉的系統(tǒng)和城市生活，去探索未知的自然和鄉(xiāng)村。

這種體驗可能會給他們帶來新的創(chuàng)作素材和視角，就像今年的大涼山戲劇節(jié)發(fā)起了一個自然戲劇鄉(xiāng)村發(fā)現(xiàn)的項目，在全球范圍內召集了8個國內外藝術家及戲劇愛好者團隊，深入涼山州冕寧縣北斗村、昭覺縣懸崖村等8個不同的地點，針對各地不同的地貌、自然風光以及民俗民風，開發(fā)新的戲劇語句，大膽創(chuàng)作新的戲劇表達方式。濮存昕說：這個項目不僅僅是一個演出和觀眾發(fā)生關系的東西，還有一種戲劇冬令營的形式。參與者在這五天里面有一段特殊的生活體驗，并將這段體驗記錄下來。

濮存昕笑說生活需要有禪意，像他寫書滔滔不絕地寫了30萬字，寫完以后覺得太重太厚了，減掉10萬字后，這本書的薄厚和質感都是我喜歡的，所以不用說太多，收住嘴是一個挺重要的修行，要有禪意。

多學習，多反省

對于年輕戲劇人，濮存昕認為他們非常幸運，可以演出國外經典劇目，有非常好的學習機會，他建議年輕人多讀書，此外，就是多自我反省。

反省是一種對自我行為的深入思考，有助于我們認識到自己的優(yōu)點和不足，進而做出改進。無論是吃夜宵還是返回家，甚至離開劇場，這些場合都可以成為我們反省自己的時刻。通過仔細思考，我們可以更好地理解自己的行為，并為未來的行為做出更好的決策。

濮存昕表示，禪講的是排除雜念，這對于戲劇人來說也非常重要，通過排除雜念，我們可以更好地專注于當下，提高自己的專注力和內在平靜。演出時需要我們全神貫注，而休息則是為了讓我們更好地準備下一場演出，其實都是在強調關注和專注的重要性。專注于當下，我們可以更好地應對未來的挑戰(zhàn)和困難。

在長江夔門附近，滟滪堆的一塊礁石上刻著三個字對我來，據(jù)說船行至此，如對著它直駛，即隨水旁流，可以避石；若避它而行，則會被漩渦卷入，觸石而船碎。濮存昕由此舉例說，遇到激流險灘，不要畏懼，也許沖過去就是海闊天空。一方面要勇敢地對我來，一方面濮存昕又笑說不能蠻沖，離開你不喜歡的地方，離開你預見到可能是激流險灘的地方，更好地保護自己免受傷害，并朝著更積極的方向前進。他建議年輕人不斷努力提高自己的技藝和能力，以達到更高的水平和標準。沒有最好，只有更好，藝無止境。

金雞影后何賽飛：我喜歡在人群里

置身于西昌邛海邊，煙波浩渺，仿佛進入一幅中國水墨畫。而冬日的陽光灑在草坪上，讓人心曠神怡。就在這片山水綠意之中，何賽飛舉行了一場名為表演藝術的融會貫通的分享會。原本的青睞行程中并無這一安排，但是，由于活動地點就在大家居住的邛海賓館內，時間和地點都恰到好處，簡直是本次青睞之行非常完美的驚喜彩蛋。

入行已經40多年，何賽飛慶幸于做了自己熱愛的工作，雖然最初我都不知道什么是藝術，但就是喜歡，我熱愛表演，戲曲舞臺具有感染力，能夠直接或間接地分享給觀眾，引發(fā)共鳴。一個人能夠始終做自己喜歡的工作，是一大樂事。

作為演員，何賽飛認為，首先要掌握技巧，完成表演的任務，不管是哪種載體，都有人物和故事，你就要去分析人物。拿到劇本的時候，哪怕只是一個小角色，也要從歷史大背景開始研究。在這個故事里面，你這個人物和大背景有什么關系？你和故事當中的其他人物又有什么關系？這些微妙的關系全部都要摸透。

在準備角色方面，何賽飛表示，要做好案頭的準備工作，以前我們會看一些文字文獻，現(xiàn)在網絡非常方便，學習的途徑很多。但平時還要多看書，什么書你都得看，特別是小說。我年輕的時候看了很多茨威格的小說，喜歡看他對人物的心理分析，他的心理分析寫得細致到你可以拍大特寫。所以，我們一定要多閱讀，提高涵養(yǎng)。把人物分析透了有什么好處呢？在臺上，在鏡頭前面，你就是她。如果說沒有分析透，臺詞背得再滾瓜爛熟，你也不一定是她，也許展示越多越糟糕。

還有非常重要的一點就是體驗生活。何賽飛說自己喜歡觀察生活，平常愛去菜市場，我喜歡在人群里，還喜歡看電視臺播的真人真事，里面的人不知道自己正在被采訪，那種反應、表情太珍貴了，我會捕捉他們那種情緒。

說及表演的融會貫通，何賽飛坦承，學習戲曲對她的影視表演幫助很大，戲曲的很多程式讓她在揣摩情緒、表演細節(jié)等方面都獲益匪淺。

何賽飛不久前剛獲得金雞影后，領獎時她開心得又哭又笑，有人說她可愛，有人說她失態(tài)。現(xiàn)場提及此事，何賽飛笑說自己看了視頻也覺得當時怎么會有那樣的表現(xiàn)，我熱愛生命，熱愛生活，還有一點是我還蠻真誠的，我不會裝，我真的裝不來。差也是我，好也是我，你看著舒服也是我，你看著不舒服也是我，我覺得人都要真誠善良。

何賽飛說她每天都在學習，希望打開自己的智慧，讓她聰明一些，我覺得自己不夠聰明，我就還蠻努力的，充實自己的生活，多學一點東西。我雖然已經是這個年齡了，但我覺得我老長不大，這種個性也經常讓我說錯話，這是我要學習的，說話也要注意，但起碼我是不會說假話那種人。我當時發(fā)表獲獎感言時真的不知道是什么原因讓我這樣，或許是我意想不到自己能拿獎。

何賽飛還積極呼吁戲曲進校園，建議大家平時也學些戲曲，戲曲有這個功效，它通過一些故事，通過一些情緒，能夠幫助人解答一些困惑，釋放情緒。至于普通人學戲曲，何賽飛笑說：首先說話聲音可以好聽，知道正確地用丹田發(fā)音，平時說話多了也不累，而且對于體態(tài)有幫助，穿衣好看，照相都好看，知道如何擺角度，如何控制自己的表情，收下巴。對于愛照相的青睞會員們來說，這簡直是太好的建議了，大家都恨不得馬上跑到海邊擺好姿勢，捏個影兒，鎖定這段美好的時光。

本版文/本報記者張嘉

攝影/本報記者王曉溪