◎韓浩月

張譯飾演的程隊(duì)從監(jiān)獄中出來(lái)，李晨(李晨 飾)飾演的楊隊(duì)開(kāi)警車(chē)來(lái)迎接。此前在公安局里兩位爭(zhēng)相破案的對(duì)手，在此刻有了身份上的大不同：程隊(duì)成為平民，楊隊(duì)升為局長(zhǎng)。但他們的共同目標(biāo)沒(méi)變：楊局長(zhǎng)在宏觀(guān)層面上堅(jiān)持對(duì)921案的長(zhǎng)線(xiàn)排查，程兵(秦昊 飾)(張譯 飾)則帶領(lǐng)三大隊(duì)前成員以普通人的身份，根據(jù)所獲信息，開(kāi)始點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的萬(wàn)里追兇。

鋪墊工具化，主敘事流暢

楊局長(zhǎng)迎接程兵出獄，這個(gè)情節(jié)很重要因?yàn)樗鼧?biāo)志著前面密集、緊湊的故事背景交代任務(wù)宣告完成。電影正式進(jìn)入穩(wěn)定的、具有張力的主敘事。在影片前40多分鐘的時(shí)間里，創(chuàng)作者呈現(xiàn)了罪案發(fā)生、警察辦案、雨巷追捕、老張身故、逮捕提審王大勇(陳明昊 飾)、三大隊(duì)成員因刑訊逼供被提起公訴等諸多情節(jié)在這么短的時(shí)間里，塞入這么多的信息，對(duì)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)是具有挑戰(zhàn)性的。其中一些細(xì)節(jié)，難免有用意過(guò)彰的工具化痕跡，編劇和導(dǎo)演或許該采用更高明的手法，對(duì)這一部分進(jìn)行情節(jié)濃縮與省略，避免過(guò)分考驗(yàn)觀(guān)眾的耐心。

《三大隊(duì)》的主敘事，因角色在追兇途中不斷變換省份，而有了公路電影的形式。但情節(jié)并沒(méi)有因此顯現(xiàn)出明顯的板塊化，也沒(méi)有出現(xiàn)停滯感，反而觀(guān)感更為流暢。這是因?yàn)?，人物扎?shí)的行為動(dòng)機(jī)和飽滿(mǎn)的情緒取代了情節(jié)脈絡(luò)，開(kāi)始貫穿并主導(dǎo)了故事的走向。在人物行為動(dòng)機(jī)方面，程兵為什么執(zhí)意追兇12年？電影給了足夠多的理由：王大勇導(dǎo)致三大隊(duì)集體鋃鐺入獄；王二勇間接害死了警隊(duì)即將退休的老張；王大勇死盯著掉在地上的程隊(duì)手機(jī)上貼著的女兒照片；程兵出獄后與妻子分手，女兒也與他漸行漸遠(yuǎn)在這種內(nèi)外壓力的驅(qū)使下，找到王二勇，將其繩之以法，似乎成了程兵被逼上絕路之后的唯一選擇。同理，三大隊(duì)其他幾位前成員，追隨程兵追兇，除了都或多或少有上述幾個(gè)因素外，集體榮譽(yù)也是很強(qiáng)的動(dòng)力來(lái)源。

在人物情緒方面，《三大隊(duì)》花了不少心思，讓角色的情緒立體飽滿(mǎn)。比如，女兒送程兵去火車(chē)站，拿過(guò)父親的手機(jī)，把多年前拍的全家福照片發(fā)給了他；三大隊(duì)成員祭奠完老張離開(kāi)前，臨時(shí)決議再次合體；三大隊(duì)成員老馬(范雷 飾)出獄后開(kāi)了個(gè)地?cái)?，幾個(gè)人喝完酒后一塊兒唱起《便衣警察》的主題曲《少年壯志不言愁》；此后從每個(gè)成員的不得不離開(kāi)，到最后只剩程兵孤身一人上路，都留出了至少一個(gè)哭點(diǎn)如此飽滿(mǎn)的情緒，制造了很強(qiáng)的觀(guān)影感染力，許多觀(guān)眾會(huì)被情緒推著向前走，無(wú)暇他顧。

警匪片成哭片，有利有弊

很難想象，一部類(lèi)型色彩很強(qiáng)的警匪片，竟然有了哭片的特征。需要特別指出的是，《三大隊(duì)》好哭，對(duì)影片有利有弊：有利的一面在于《三大隊(duì)》的煽情手段，幾乎每一個(gè)都是有根有據(jù)的，要么來(lái)自于故事的前期鋪墊，要么隨著情節(jié)進(jìn)展由編導(dǎo)不斷加入的一些細(xì)心設(shè)計(jì)。比如，魏晨(魏晨 飾)飾演的隊(duì)員徐一舟，膽大心細(xì)地在超市從歹徒刀下救下女營(yíng)業(yè)員，兩個(gè)年輕人自此相愛(ài)，中止了徐一舟的追兇之路。海灘上，兩個(gè)年輕人向程兵鞠躬告別有人要開(kāi)始新生活，有人仍走不出舊日子，希望與無(wú)望在此刻交織，催人淚下類(lèi)似的設(shè)計(jì)，在片中有好幾處，被影片感動(dòng)但卻并不會(huì)讓人覺(jué)得尷尬，是這部電影獲得好評(píng)的原因之一。

有弊的一面在于《三大隊(duì)》被一些觀(guān)眾認(rèn)為劇情套路化，煽情失去了節(jié)制，處處奔著觀(guān)眾的淚點(diǎn)去，商業(yè)算計(jì)的意圖明顯。對(duì)此，不同觀(guān)眾會(huì)有不同感受：有人感性，覺(jué)得如此講故事并無(wú)不妥；有人理性，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)狀況不大可能出現(xiàn)如此多惹人落淚的情節(jié)；還有人翻出早幾年發(fā)表的非虛構(gòu)原作進(jìn)行對(duì)比，認(rèn)為這些后加的情感表達(dá)，削弱了真實(shí)故事的力道，讓它社會(huì)化的一面淡化了不少。因此，《三大隊(duì)》的煽情，是存在商榷空間的，但從目前的觀(guān)影反饋看，多數(shù)觀(guān)眾顯然很吃這一套。

高光時(shí)刻見(jiàn)才華，改編見(jiàn)功力

即便用較為嚴(yán)苛的影迷視角來(lái)評(píng)判《三大隊(duì)》，也能看到這部電影的幾個(gè)高光時(shí)刻。其一，除夕夜在東北一家飯館吃餃子時(shí)，張子賢飾演的隊(duì)員廖健決定退出在滿(mǎn)天滿(mǎn)街的煙花爆竹聲中，有人內(nèi)疚遺憾，有人失望痛苦，他們內(nèi)心的艱難和此刻的歡樂(lè)景象形成了鮮明對(duì)比。其二，程兵尾隨被他找到了的王二勇，對(duì)兇手拳打腳踢一頓猛擊，這是影片少有的酣暢淋漓的一幕。雖然很快王二勇就給予了程兵更兇悍、傷害性更強(qiáng)的回?fù)?，但觀(guān)眾的爽感并不會(huì)減弱。因?yàn)檫@時(shí)大家已意識(shí)到，偽裝得文質(zhì)彬彬的兇手終于現(xiàn)出原形，這次肯定不能逃脫法網(wǎng)了。其三，確定王二勇被拘留后，程兵走出派出所，從恍惚失神到重新回到車(chē)水馬龍的人間，他的一場(chǎng)大夢(mèng)終于畫(huà)上了圓滿(mǎn)的句號(hào)。影片在此使用了虛實(shí)結(jié)合的長(zhǎng)鏡頭，來(lái)展現(xiàn)程兵的內(nèi)心。這一大結(jié)局，也給觀(guān)眾壓抑了一兩個(gè)小時(shí)的情緒，找到了一個(gè)足夠開(kāi)闊的出口。

程兵這個(gè)人物，在電影故事的大多數(shù)時(shí)間里，雖然得到了前隊(duì)友的無(wú)限支持，但具體到他個(gè)人身上，其實(shí)一直在經(jīng)歷一個(gè)被錘的過(guò)程。也就是說(shuō)，從他入獄后，到親手將殺人犯繩之以法之前這漫長(zhǎng)的12年，他一直處在一個(gè)大夢(mèng)當(dāng)中。電影使用了不少虛焦鏡頭，來(lái)表現(xiàn)程兵的精神狀態(tài)。在這個(gè)大霧彌漫、自我?guī)缀趺允У拇髩?mèng)里，抓捕兇手成為程兵腦海中最清晰的信念，甚至是唯一的信念。這個(gè)信念成為了明亮的燈塔，無(wú)論在迷失的海上漂泊多久，程兵都必須要到達(dá)這個(gè)燈塔之下以此來(lái)證明，以此來(lái)喚醒，以此來(lái)?yè)羝疲尨髩?mèng)徹醒。

如果說(shuō)影片開(kāi)頭的大量雨戲讓人看到了一個(gè)熟悉的戴墨導(dǎo)演，那么《三大隊(duì)》的這幾個(gè)高光時(shí)刻則顯示出他在影片中大膽使用藝術(shù)表現(xiàn)手法的才華。一定程度上看，這幾個(gè)被有意拉長(zhǎng)、放大的高光時(shí)刻是反商業(yè)的。但恰是如此，才給這部非常商業(yè)的電影注入了動(dòng)人的元素，讓人感覺(jué)到《三大隊(duì)》并非簡(jiǎn)單地只是想拍成一部爽片，而是一直在努力地朝電影中灌注涉及人生、命運(yùn)、人性等層面的思考只是這思考不著痕跡，但這些寓意、曲筆，仍然可以被捕捉到。

取了原作的骨也摸到了原作的魂

觀(guān)影之后，不少網(wǎng)友開(kāi)始尋找文字版的非虛構(gòu)原作來(lái)進(jìn)行對(duì)比。原文是在缺少程兵作為當(dāng)事人的講述、缺乏檔案筆錄參考、以他者講述為依據(jù)的狀況下寫(xiě)成的，它的震撼性在于事件本身它的震撼點(diǎn)是多元的：從刑警到犯人，從平民到孤膽英雄，從孤立無(wú)援到事了拂衣去，深藏身與名。除了這些，更重要的是，程兵對(duì)時(shí)間的認(rèn)知、對(duì)堅(jiān)持的理解、還有鋼鐵一般的信念。這些貌似虛無(wú)、說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單執(zhí)行起來(lái)艱難的概念，在一個(gè)擅長(zhǎng)遺忘與自我欺騙的時(shí)代，是如此稀缺。

電影《三大隊(duì)》取了原作的骨，也摸到了原作的魂，但作為電影，想要讓真實(shí)故事背后隱藏的大概念、大主題得以顯現(xiàn)，還需要給電影加入血肉與汁液，而這些，除了在主演張譯身上可以看到外，在其他每一位配角身上，都能看到完整的小傳。整部電影，除了對(duì)王大勇處理得臉譜化之外，對(duì)戲份不多的警隊(duì)老張、監(jiān)獄里的獄頭和善良的年輕人阿哲等，都有完整的塑造甚至戲劇化的呼應(yīng)，對(duì)惡魔王二勇的狡猾，也處理得很真實(shí)能做到這一步，實(shí)屬不易。

《三大隊(duì)》是一次見(jiàn)功力的改編。當(dāng)然它也有一些缺憾這缺憾的產(chǎn)生，可能與影片在局部用力過(guò)度有關(guān)，與編導(dǎo)離完全成熟的創(chuàng)作還有距離有關(guān)，也與一些非主創(chuàng)所能主導(dǎo)的外部因素有關(guān)。但綜合來(lái)看，《三大隊(duì)》仍然是這個(gè)檔期值得一看的國(guó)產(chǎn)片。它在創(chuàng)作上的用心與細(xì)膩，值得觀(guān)眾為之付出的兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間。