昨天是法國女星伊莎貝爾·于佩爾65歲生日。

這位從16歲就開始登上大銀幕、飾演了上百個角色的女星，在去年曾經(jīng)出現(xiàn)在北影節(jié)的大銀幕上，就是電影《她》中那個雷厲風(fēng)行，讓人不寒而栗的女老板，還有電影《將來的事》中被生活的重擔(dān)壓得喘不過氣的大學(xué)老師。

時隔一年，今年的北影節(jié)展映單元中，于佩爾的另外兩部影片也將進行展映，影迷們又有機會大飽眼福了！這兩部電影分別是賽吉·波宗導(dǎo)演的《海德女士》和洪尚秀導(dǎo)演的《克萊爾的相機》。

在電影《海德女士》的一開始，中學(xué)物理教師瑪麗是一個“失敗”的老師。她不讓學(xué)生做實驗，不鼓勵學(xué)生，也不和學(xué)生交流。

學(xué)校委員會把她視作“問題老師”進行重點觀察，同事說她拖后腿，學(xué)生也捉弄她，上課的時候不聽課，還有人往她背后潑墨水。幸運的是，她的丈夫一直默默地關(guān)心照顧她，幫她熬過這些難關(guān)。

一次意外的電擊讓瑪麗一夜之間變成了另外一個人，她有了渾身散發(fā)火光的“超能力”，她經(jīng)過的所有地方會在眨眼之間化為灰燼，無論是冰塊、長椅，還是狗、人，全部中招，無一幸免。

從此以后，教學(xué)檢查員認可了她，學(xué)生們也對她畢恭畢敬，瑪麗終于過上了幸福的生活?？墒?，全身通紅，強勢暴力的“海德女士”頻繁地控制著瑪麗的身體，糾纏著她，影響著她的日常生活。

清冷的影調(diào)、奇幻的色彩、古怪的冷幽默，《海德女士》中這種極強的形式感引人入勝。

片中隨處都是令人捧腹的荒誕畫面：瑪麗聽從丈夫的指導(dǎo)，一手托腮一手輕敲桌子讓班級安靜，不料瑪麗笨拙的姿勢引來全班男生的模仿，引起哄堂大笑；瑪麗在廁所里安慰開導(dǎo)被學(xué)生欺負的實習(xí)男教員，卻被路過的校長調(diào)侃是“廁所里的擺渡人”；在被“海德女士”燒死的學(xué)生的追悼會上，發(fā)言悼念的朋友不僅沒記住死者的名字，甚至聊起了嘻哈文化。

利用荒誕怪異和超現(xiàn)實的拍攝方法，導(dǎo)演將暴力、教育、性別、殘疾、亞文化等議題一一串聯(lián)，反映出當下法國社會的諸多棘手問題。于佩爾隱忍克制的表演，將畏縮古怪的瑪麗和強勢暴戾的“海德女士”這極端的一體兩面完美演繹，釋放出無限的張力。

和《海德女士》古怪奇幻的黑色趣味相比，《克萊爾的相機》就像是一個輕松可愛的生活小品，輕松舒適地描繪了兩個陌生女人在戛納的一次偶遇。有趣的是，這部電影在戛納電影節(jié)期間拍攝，總共拍攝了9天，初剪1天，整部電影的風(fēng)格就和它的拍攝過程一樣輕松隨意。

《克萊爾的相機》講述了電影銷售助理敏喜在戛納電影節(jié)期間莫名其妙地被她的女上司開除，隨后認識了克萊爾的故事。

其實，敏喜被開除是有原因的。敏喜和導(dǎo)演在酒后亂性，引來了女上司的嫉妒和不滿。由于廉價機票不能改簽，她只能獨自一人在戛納小城里逛街散心。

克萊爾是一位音樂教師，她喜歡寫詩和攝影，因為陪朋友參加電影節(jié)而來到戛納，喜歡給陌生人拍照的克萊爾隨后就遇見了敏喜。讓人意外的是，克萊爾擁有感知過去和未來的神秘力量。

克萊爾與敏喜在海邊吐槽銷售職業(yè)，敏喜還為克萊爾唱起旋律簡單的數(shù)字兒歌，她們穿過小城戛納的街道，邊散步邊聊天，瑣碎的片刻和幽默的對話讓整部影片充滿閑情逸致。金敏喜和于佩爾兩位影后自在隨性的互動和表演，再加上戛納海邊吹來的醉人海風(fēng)，實在讓人賞心悅目。

克萊爾的相機不僅聯(lián)系了不再有交集的敏喜和導(dǎo)演，更成為克萊爾在失去男友后，重新與世界交流的方式。對她而言，改變事情的唯一辦法，就是重新審視一切，包括她鏡頭下的每一個人物。

在這部電影中，我們依然可以看到洪尚秀導(dǎo)演自省式的情感投射。飾演導(dǎo)演的鄭鎮(zhèn)榮外形與洪尚秀極為相似，片中的導(dǎo)演感慨自己生命中95%的錯誤都是因為酒精，他還責(zé)備敏喜自我物化地穿熱褲……洪尚秀的自嘲與自省充斥在電影的字里行間。

隨著敏喜回到辦公室收拾物品，影片定格，明快舒緩的音樂響起，這場戛納漫步將永遠留在克萊爾的相機中，余韻悠長。

《海德女士》與《克萊爾的相機》這兩部電影一暗一明、一張一弛，特別是于佩爾張弛有度的表演，更是令人心動。看過這兩部影片，你一定會再度愛上伊莎貝爾·于佩爾。

“北京展映”活動將于4月6日至22日

在北京地區(qū)32家電影機構(gòu)、高等院校舉行