北影節(jié)上這部4k、48幀的電影標(biāo)志著中國電影技術(shù)的一個新時代開啟

時間:2018-04-18 17:00:22閱讀:59828
歷年來,北京國際電影節(jié)的“北京展映”環(huán)節(jié)都是一票難求,其火爆程度堪比春運。之所以每次展映環(huán)節(jié)受到如此多的關(guān)注,除了有很多優(yōu)質(zhì)老片重映外,還有很多新技術(shù)的展示,這也正是北影節(jié)這樣
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歷年來,北京國際電影節(jié)的“北京展映”環(huán)節(jié)都是一票難求,其火爆程度堪比春運。

之所以每次展映環(huán)節(jié)受到如此多的關(guān)注,除了有很多優(yōu)質(zhì)老片重映外,還有很多新技術(shù)的展示,這也正是北影節(jié)這樣的國際電影節(jié)的價值所在。比如今年的特展上將推出的經(jīng)典老片《盜馬賊》。之所以它的在北影節(jié)眾多展映影片中獨樹一幟,是因為它不僅完成了從膠片向數(shù)字的轉(zhuǎn)換,升級成4k,還進行了高幀頻的轉(zhuǎn)置,最終呈現(xiàn)的是4k、48幀的視覺效果,其清晰、流暢程度甚至超過了很多新近上映的電影。

4K和48幀的修復(fù)是如何完成的,誰來做的,如果應(yīng)用在最新的電影制作中會怎樣,成為很多人好奇的部分。很多人很難想象,在時尚、潮流的表象之外,電影行業(yè)又是一個如此傳統(tǒng)、老套的行業(yè),以至于其整體行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于技術(shù)發(fā)展水平。如同木桶原理,各個產(chǎn)業(yè)鏈的人永遠(yuǎn)在向最低標(biāo)準(zhǔn)靠攏,因為水位決定于最短板。

4K、48幀、甚至120幀的時代已經(jīng)來臨,然而距離你在任意電影院內(nèi)看到這樣的影片可能還需要一段時間。

一部經(jīng)典老片的奇幻 “升級”之旅

《盜馬賊》是由田壯壯導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、西安電影制片廠在1986年出品的故事片,述了上世紀(jì)20年代藏族貧苦牧民羅爾布為生活所迫,以盜馬為生的故事。

時隔三十年后的2016年,在由全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟舉辦的“藏地密碼:中國藏地影像展”上,2K修復(fù)版《盜馬賊》與影迷再度見面。

當(dāng)時那個版本的《盜馬賊》由資料館負(fù)責(zé)的“國家電影檔案影片數(shù)字化修護工程”精致修復(fù)的2K版,開幕式上還需宣布啟動對《盜馬賊》的4K精致修復(fù),這是我國首次對影片進行4K修復(fù)。

兩年之后,這部電影的4K版修復(fù)完成,除此之外,還在4K的基礎(chǔ)上將幀頻由24幀提升到48幀,完成了技術(shù)的又一次大跨越。

無論是此前的2K還是現(xiàn)在的4K修復(fù),都不是市場行為,更多是國家處于對優(yōu)秀文化產(chǎn)品的保護和宣傳。

據(jù)了解,修復(fù)一部90min標(biāo)準(zhǔn)長度4K影片需要上百萬人民幣,花費在半年到一年半的時間。光是對膠片做初級的修理,就要花費超過1000小時的人工成本。官方報道中顯示,當(dāng)時國內(nèi)能做4K修復(fù)的機構(gòu)中國僅有兩個,中國電影資料館和上海電影技術(shù)廠。可見,電影修復(fù)是個漫長的苦活,很難想象誰愿意出于商業(yè)目的對老片進行4K修復(fù)。

當(dāng)然,這是對于起點是膠片的老片而言,實際上,普通數(shù)字電影的4K轉(zhuǎn)換已經(jīng)非常簡單,如同現(xiàn)在的3D轉(zhuǎn)置一樣,幾乎不需要人工,憑借機器和人工智能算法,幾乎可以實時完成,即電影自然播放完即可完成4K。但48幀、60幀等幀頻提升對技術(shù)的要求更高。

本次《盜馬賊》的修復(fù)就是中國電影資料館與幀彩影視科技(以下簡稱幀彩)合作完成的,前者完成4K修復(fù)部分,后者完成幀頻提升部分。關(guān)于這家神秘公司的背景,我們暫且一放,先來講講幀頻提升這件事。

24幀、48幀到120幀 不可遏制的高幀頻趨勢

我們都知道,電影或者說影像是利用人的視覺暫留原理誕生的,但為什么是24幀呢?其實完全是一種經(jīng)濟的原因,僅僅是因為在35mm膠片上支持播放視頻的最低幀率就是24FPS,電影公司們?yōu)榱斯?jié)省經(jīng)費,干脆把24幀規(guī)定為電影放映的幀率標(biāo)準(zhǔn)。100年來,我們一直采用24FPS來拍攝和放映電影,不是因為它最好,而是因為它最便宜。

《盜馬賊》從24幀提升到48幀后,相當(dāng)于每幀畫面之間增加了一幀內(nèi)容,觀眾單位時間內(nèi)獲得的信息更多了。更高幀頻不僅提升了電影的亮度,還減輕了畫面在運動時的抖動,從而降低了觀眾的眩暈感,提供一種沉浸式的觀影體驗。

實際上,早在2015年的時候,《霍比特人3:五軍之戰(zhàn)》就曾采用48幀的技術(shù)來拍攝和放映,但卻并沒有引起行業(yè)重視。一種制度被行業(yè)各個環(huán)節(jié)接受并成為標(biāo)準(zhǔn)后,改變很難,因為牽一發(fā)而動全身,單一制作或放映端改變是不行的,需要整個行業(yè)整體提升標(biāo)準(zhǔn),如同提高所有的木板,水桶才能裝更多的水。

然而在行業(yè)內(nèi),對于高幀頻的追求沒有停止,許多消費級影像設(shè)備廠商和視頻網(wǎng)站已經(jīng)開始探索高幀率的硬件設(shè)備和內(nèi)容。2016年李安執(zhí)導(dǎo)的、采用120幀制作的《比利·林恩漫長的中場戰(zhàn)事》上映,當(dāng)時,全球能支持4K、120幀格式放映的影院只有5家,中國僅有兩家。很多人將《比利·林恩漫長的中場戰(zhàn)事》當(dāng)成一個實驗室作品,殊不知,無論在硬件領(lǐng)域還是內(nèi)容領(lǐng)域,高幀頻都是一個不可遏制的趨勢。

一部電影的時間,人工智能算法即可完成4K、高幀頻格式轉(zhuǎn)換

在這部《盜馬賊》的修復(fù)中,幀彩只做了48fps的幀率,但實際上幀彩可以完成4K升級、HDR效果、120幀甚至更高的格式轉(zhuǎn)換。但就《盜馬賊》這部電影而言,畢竟是由膠片轉(zhuǎn)置成的老片,轉(zhuǎn)置前的原素材已經(jīng)損失了很多信息,制作成更高的幀頻后,可能沒有那么多信息量支撐。

對目前的最新的數(shù)字電影而言,幀彩可以很容易將幀頻提升至60幀、120幀、甚至更高。之所以現(xiàn)在很少有影片選擇這樣的高幀頻,是因為市場上大部分設(shè)備的限制,導(dǎo)致大家都停留低水平來適配行業(yè)的主流標(biāo)準(zhǔn)。

然而,技術(shù)的提升是不可遏制,當(dāng)產(chǎn)業(yè)鏈各個環(huán)節(jié)都看到這個趨勢后,只要達成共識,技術(shù)的迭代就很快,60幀、甚至120幀的電影很有可能在未來3至5年內(nèi)成為市場的主流。

幀彩之所以在影視行業(yè)不為人知,是因為它完全是一家技術(shù)公司,由對中美兩國市場都非常熟悉的資深技術(shù)團隊組成。他們不是靠人工,而是靠AI人工智能算法,以大規(guī)模并行運算的云平臺系統(tǒng),為電影提供HDR、4K、120幀升級等解決方案。國內(nèi)對這家公司鮮有報道,因為沒有人知道,4K、120幀的時代已經(jīng)開啟。

HDR是幀彩擅長的另一影視后期技術(shù)解決方案,可以極大提高影視內(nèi)容的清晰度和對比度,還原真實的色彩空間,其制作效率已經(jīng)到達160小時/1天的制作量,相當(dāng)于美國一年的量,在產(chǎn)能上已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先好萊塢。而120幀的視覺效果,也可比肩好萊塢頂尖技術(shù)。用直觀一點的方式來解釋,用看一部電影的時間,人工智能算法即可完成4K、高幀頻格式轉(zhuǎn)換。

以《盜馬賊》為例,從拿到原始素材到生成48幀的成片,只用了一周時間,其中大部分時間都是上傳和下載的時間,真正的機器運算和生成時間不過幾小時。

然而,這并不意味著高幀頻的轉(zhuǎn)換已經(jīng)非常普及且簡單。實際上,對于目前市面上絕大多數(shù)掌握該項技術(shù)的公司而言,將一部24幀的電影提升至48甚至120幀,要花費數(shù)月的時間。之所以幀彩能夠有如此之快的速度,是因為其背后長達十年的技術(shù)積累,從而搭建的一整套服務(wù)流程和體系,加以人工智能下的機器學(xué)習(xí)能力,才能獲得如此驚人的速度。

張民表示,傳輸速度是目前最大的限制,這不是幀彩一家公司的問題,而是目前云計算領(lǐng)域共同的最大難題,《盜馬賊》制作成48幀后,大小從6T變成20T,上傳1天多,下載3-4天。

據(jù)了解,未來,幀彩還會從制作端就介入影片,以便在高幀頻下,畫面有更好的表現(xiàn)。這一切都說明,高幀頻趨勢已經(jīng)成為行業(yè)趨勢,你擁抱或者不擁抱它,時機一到,它都會到來。而觀眾的口味,一旦提升,是降不回來的。

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