首次入駐紐約大都會(huì)美術(shù)館拍攝陳丹青攜《局部第二季》回歸

“1982年我來(lái)到這里...上東城86街到了，往第五大道走。大家看見(jiàn)嗎?那就是大都會(huì)美術(shù)館。”在《局部 第二季》的開(kāi)頭，陳丹青采用邊走邊講述的形式，向網(wǎng)友們展開(kāi)了紐約大都會(huì)美術(shù)館的畫(huà)卷。今天(4月23日)，第三期節(jié)目《昏睡與醒來(lái)》在獨(dú)播平臺(tái)優(yōu)酷上線，本期講述人們對(duì)十九世紀(jì)游離于學(xué)院系統(tǒng)外的個(gè)人及畫(huà)派的價(jià)值認(rèn)識(shí)從“昏睡”到“醒來(lái)”的過(guò)程，聚焦被大眾忽視的局部。

獲大都會(huì)美術(shù)館清場(chǎng)支持

《局部 第二季》回歸口碑開(kāi)掛

《局部》系列由優(yōu)酷與“看理想”合力制作，這檔節(jié)目直擊饑餓的靈魂，使網(wǎng)友尤其是文藝青年從中得到共鳴。如今陳丹青攜《局部 第二季》誠(chéng)意回歸，還將攝制組搬進(jìn)了紐約大都會(huì)美術(shù)館。節(jié)目組硬是與大都會(huì)美術(shù)館交涉了一年，才換來(lái)三個(gè)晚上的清場(chǎng)錄制，每次拍攝不超過(guò)5小時(shí)。在這之前，中國(guó)還沒(méi)有一家媒體、一個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)曾被允許進(jìn)入拍攝。換言之，這是中國(guó)唯一一家被允許進(jìn)入大都會(huì)美術(shù)館拍攝的攝制團(tuán)隊(duì)。這種種努力，正是為了向網(wǎng)友們完整展現(xiàn)紐約大都會(huì)美術(shù)館的風(fēng)貌，可見(jiàn)節(jié)目制作之用心。

《局部 第一季》以高達(dá)9.5的豆瓣評(píng)分收官，足以表示網(wǎng)友對(duì)這檔垂直文化類節(jié)目的認(rèn)可程度。本季承接第一季的好口碑，截止目前僅上線三期節(jié)目豆瓣評(píng)分便高達(dá)9.5，四五星占比超96%，網(wǎng)絡(luò)播放量達(dá)到近700w，在粘度極高的受眾中獲得口碑的豐收。

聚焦“離經(jīng)叛道”藝術(shù)家“聯(lián)盟”

陳丹青：“藝術(shù)價(jià)值需要兩三代人才能醒來(lái)”

本周，陳丹青的講述依舊圍繞紐約大都會(huì)美術(shù)館的十九世紀(jì)館展開(kāi)，承接上期對(duì)“規(guī)范與偏離”的認(rèn)知。節(jié)目從梅索尼埃、卡巴內(nèi)爾和勒帕日三位學(xué)院畫(huà)家展開(kāi)，延伸至偏離規(guī)范的代表性畫(huà)派—印象派。陳丹青延續(xù)上季關(guān)注“被人忽視的角落”的節(jié)目宗旨，通過(guò)雙眼洞見(jiàn)幽微遼闊的萬(wàn)華世界。

本期節(jié)目聚焦在十九世紀(jì)由于背叛學(xué)院系統(tǒng)而被大眾忽視和排擠的庫(kù)貝爾、巴比松畫(huà)派，乃至印象畫(huà)派上，馬奈、庫(kù)貝爾被沙龍拒絕，米勒、塞尚等人的畫(huà)作流向海外。而富有戲劇性的是，在如今紐約大都會(huì)美術(shù)館的展出中，學(xué)院派已經(jīng)淪為印象派的陪襯。陳丹青不由得感慨，“要認(rèn)清藝術(shù)的價(jià)值，有時(shí)候要經(jīng)歷兩三代人才會(huì)醒來(lái)，但是這種昏睡不會(huì)停止。”

《局部》系列是優(yōu)酷泛文化矩陣的重要一員。近年來(lái)，優(yōu)酷持續(xù)在泛文化領(lǐng)域發(fā)力，匯集中國(guó)最頭部的文化內(nèi)容及內(nèi)容人，用年輕人喜歡的方式，打造“高而不冷”的文化類綜藝。譬如《局部》、《圓桌派》、《一千零一夜》這些垂直文化類節(jié)目的出現(xiàn)，實(shí)踐優(yōu)酷針對(duì)“泛文化”節(jié)目中的年輕精英的用戶畫(huà)像，聯(lián)手品牌定制文化內(nèi)容的決心，讓品牌內(nèi)核和節(jié)目精神形成共振。

有著“美漂”經(jīng)歷的陳丹青將紐約大都會(huì)美術(shù)館稱作“我的大學(xué)”，在這座舉世聞名的美術(shù)館中，陳丹青繼續(xù)著他的修行。優(yōu)酷《局部 第二季》4月9日起每周一準(zhǔn)時(shí)上線，跟隨陳丹青的眼睛，重新發(fā)現(xiàn)被忽視的“局部”。