對話制片人王錦：解密《我們的四十年》影視“慢文化”

金世佳 飾 馮都

近日，由王錦擔(dān)任制片人，王梓執(zhí)導(dǎo)，庸人編劇，金世佳、柴碧云、李茂、徐小颯、謝芳、錢波、劉亞津、蘇國濤、柴鷗、王偉華、馨子、梁佳偉、盧佳、徐薏雯等主演的電視劇《我們的四十年》正式收官。日前。制片人王錦在接受采訪時(shí)表示：“《我們的四十年》收到最多的評價(jià)，就是這是一部很溫暖的劇。”

《我們的四十年》記錄電視年代 刻畫時(shí)代中的真實(shí)與沖突

該劇改編自庸人原著小說《電視》，以從小在北京胡同長大的馮都的人生歷程為主線，展現(xiàn)了改革開放背景下影視行業(yè)的發(fā)展。與原著小說相比，影視化的《我們的四十年》少了冷淡。多了一份對于時(shí)代的熱烈，飾演主角們童年時(shí)期的小演員和劇中許多看著極為面熟的老戲骨，在開場就為觀眾營造了分外溫暖熟悉的氛圍，彼此之間也逗趣貧嘴，奠定了簡單而溫情的基調(diào)。

對于劇中高還原度的場景和充滿時(shí)代感的老物件，王錦透露 “在布景和道具上的投入當(dāng)然是用心的，而且大部分的資金投入都在這里。”他表示，劇中的每個(gè)角色都有做過設(shè)計(jì)，比如李茂飾演的男二號肖戰(zhàn)，他的爺爺是老紅軍，父母都是文化工作者，自己成績優(yōu)異， “如果你觀察得夠仔細(xì)，有注意到所有人的服裝，會發(fā)現(xiàn)肖戰(zhàn)每次出場時(shí)，他的最后一顆紐扣都是扣上的狀態(tài)，反映他從小到大受到的家庭教育，哪怕衣著陳舊，但是很干凈，利落規(guī)整。”

《我們的四十年》把吸引觀眾的重點(diǎn)，放在了代入感和合理的沖突之上，將人物、場景的細(xì)節(jié)塑造和故事融合在了一起，使觀眾仿佛回到那個(gè)時(shí)代，與角色共同經(jīng)歷。當(dāng)文彤因?yàn)榻?jīng)年累月被街坊以看電視打擾生活時(shí)，她選擇拔掉電源插頭，這樣的表現(xiàn)打破了劇集和諧的氛圍，卻讓觀眾引發(fā)討論。王錦覺得文彤的表現(xiàn)在情理之中，“即便剛開始很歡迎大家，但面對不斷地打擾，有反抗是一件很合理的事。電視劇需要觀眾看進(jìn)去，還能感受到角色的心理活動(dòng)。”

《我們的四十年》逆風(fēng)翻盤 與角色共同成長見證人生沉淀與升華

《我們的四十年》看似是一部不起眼的“小作品”，在播出后實(shí)現(xiàn)了“逆風(fēng)翻盤”，播放量一路走高，目前的單日播放量已經(jīng)比開播首日高出了9倍，近日也一直占據(jù)電視劇熱度排行榜前三甲，更屢次登上微博熱搜，可以說是年內(nèi)“青春獻(xiàn)禮”題材中的佳作。令王錦感到驚喜的是，觀眾中的00后還真不少。收官后，受眾人群與王錦當(dāng)初的預(yù)想基本符合，“年輕人，25歲左右。雖然沒有經(jīng)歷過那個(gè)年代，但是感覺到那個(gè)年代的美好和純真。”

而面對角色設(shè)定的爭議，王錦保留著自己的看法，“其實(shí)目空一切、年少輕狂的狀態(tài)最好控制在30歲以前，這才跟現(xiàn)在觀眾們的實(shí)際人生體驗(yàn)相符。劇中馮都40歲以前的歲月都設(shè)定為“成長中”的狀態(tài)，現(xiàn)在看來顯然是變化較慢。“《我們的四十年》播出后，金世佳收到了各種不同維度的評價(jià)。王錦認(rèn)為不該由演員“背鍋”，“金世佳只是按照劇本走。實(shí)際上他很敬業(yè)，比如他覺得自己是底層人，所以主動(dòng)提出不化妝，整部劇里都是素顏出現(xiàn)的。”

柴碧云飾演的西城，被觀眾稱為是史上最不認(rèn)命的剛硬女主，但是卻一直被劇中人預(yù)言“活不過40”。事實(shí)上也是，苦了一輩子，最終卻患癌去世。王錦想要為那個(gè)時(shí)代闖世界的人吶喊一句，他們中的大多數(shù)人也許都跟劇中人相似，難以擁有自己人生的完美結(jié)局。在他看來，出身底層跟命運(yùn)抗?fàn)幍娜吮囟ㄒ邮芏喾N挫折，有膨脹、有低落、有打擊，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)到最后，卻依然是個(gè)小人物。

《我們的四十年》詮釋“痛并痛快“ 電視人以“滿文化”作品致敬時(shí)代

在改革開放40周年之際，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇眾多，《我們的四十年》能從中脫穎而出，與劇中傳遞的價(jià)值觀是分不開的，其中更有是的思考與討論的核心內(nèi)容，與時(shí)代精神遙相呼應(yīng)。王錦認(rèn)為，觀眾思考的角度和走向是不可控的，創(chuàng)作者需要做的是，從開始設(shè)定價(jià)值觀表達(dá)模式到最終放映大結(jié)局，將故事暗暗縫合，在這個(gè)過程中對“價(jià)值觀”和盤托出。在現(xiàn)實(shí)題材影視劇人物成長的過程中，“打擊”和“迷茫”十分必要。

原著《電視》對于王錦的吸引力一言蔽之，“它是痛并痛快的。”改革開放至今，新鮮事物對人們產(chǎn)生的沖擊從未停止，而大多數(shù)親歷者的人生并不具備對抗性，人們不過是在時(shí)代浪潮中不斷向前走?；ヂ?lián)網(wǎng)影視作品不斷分割傳統(tǒng)電視臺用戶注意力，并促成觀看審美的迭代。王錦不認(rèn)為這是一件壞事，一桌菜上什么種類都要有，但他還是希望觀眾能夠給傳統(tǒng)創(chuàng)作者們更多的機(jī)會和更寬容的成長空間，細(xì)水長流的影視“慢文化”需要時(shí)間被理解。

對客廳文化和人情味的想念，都在這部劇中展露無遺，時(shí)代浪潮不可阻擋，有些東西隨著時(shí)間會逐漸改變和消逝，但人的情感和對于高品質(zhì)內(nèi)容的需求，始終不會改變。

近日，由王錦擔(dān)任制片人，王梓執(zhí)導(dǎo)，庸人編劇，金世佳、柴碧云、李茂、徐小颯、謝芳、錢波、劉亞津、蘇國濤、柴鷗、王偉華、馨子、梁佳偉、盧佳、徐薏雯等主演的電視劇《我們的四十年》正式收官。日前。制片人王錦在接受采訪時(shí)表示：“《我們的四十年》收到最多的評價(jià)，就是這是一部很溫暖的劇。”

《我們的四十年》記錄電視年代 刻畫時(shí)代中的真實(shí)與沖突

該劇改編自庸人原著小說《電視》，以從小在北京胡同長大的馮都的人生歷程為主線，展現(xiàn)了改革開放背景下影視行業(yè)的發(fā)展。與原著小說相比，影視化的《我們的四十年》少了冷淡。多了一份對于時(shí)代的熱烈，飾演主角們童年時(shí)期的小演員和劇中許多看著極為面熟的老戲骨，在開場就為觀眾營造了分外溫暖熟悉的氛圍，彼此之間也逗趣貧嘴，奠定了簡單而溫情的基調(diào)。

對于劇中高還原度的場景和充滿時(shí)代感的老物件，王錦透露 “在布景和道具上的投入當(dāng)然是用心的，而且大部分的資金投入都在這里。”他表示，劇中的每個(gè)角色都有做過設(shè)計(jì)，比如李茂飾演的男二號肖戰(zhàn)，他的爺爺是老紅軍，父母都是文化工作者，自己成績優(yōu)異， “如果你觀察得夠仔細(xì)，有注意到所有人的服裝，會發(fā)現(xiàn)肖戰(zhàn)每次出場時(shí)，他的最后一顆紐扣都是扣上的狀態(tài)，反映他從小到大受到的家庭教育，哪怕衣著陳舊，但是很干凈，利落規(guī)整。”

《我們的四十年》把吸引觀眾的重點(diǎn)，放在了代入感和合理的沖突之上，將人物、場景的細(xì)節(jié)塑造和故事融合在了一起，使觀眾仿佛回到那個(gè)時(shí)代，與角色共同經(jīng)歷。當(dāng)文彤因?yàn)榻?jīng)年累月被街坊以看電視打擾生活時(shí)，她選擇拔掉電源插頭，這樣的表現(xiàn)打破了劇集和諧的氛圍，卻讓觀眾引發(fā)討論。王錦覺得文彤的表現(xiàn)在情理之中，“即便剛開始很歡迎大家，但面對不斷地打擾，有反抗是一件很合理的事。電視劇需要觀眾看進(jìn)去，還能感受到角色的心理活動(dòng)。”

《我們的四十年》逆風(fēng)翻盤 與角色共同成長見證人生沉淀與升華

《我們的四十年》看似是一部不起眼的“小作品”，在播出后實(shí)現(xiàn)了“逆風(fēng)翻盤”，播放量一路走高，目前的單日播放量已經(jīng)比開播首日高出了9倍，近日也一直占據(jù)電視劇熱度排行榜前三甲，更屢次登上微博熱搜，可以說是年內(nèi)“青春獻(xiàn)禮”題材中的佳作。令王錦感到驚喜的是，觀眾中的00后還真不少。收官后，受眾人群與王錦當(dāng)初的預(yù)想基本符合，“年輕人，25歲左右。雖然沒有經(jīng)歷過那個(gè)年代，但是感覺到那個(gè)年代的美好和純真。”

而面對角色設(shè)定的爭議，王錦保留著自己的看法，“其實(shí)目空一切、年少輕狂的狀態(tài)最好控制在30歲以前，這才跟現(xiàn)在觀眾們的實(shí)際人生體驗(yàn)相符。劇中馮都40歲以前的歲月都設(shè)定為“成長中”的狀態(tài)，現(xiàn)在看來顯然是變化較慢。“《我們的四十年》播出后，金世佳收到了各種不同維度的評價(jià)。王錦認(rèn)為不該由演員“背鍋”，“金世佳只是按照劇本走。實(shí)際上他很敬業(yè)，比如他覺得自己是底層人，所以主動(dòng)提出不化妝，整部劇里都是素顏出現(xiàn)的。”

柴碧云飾演的西城，被觀眾稱為是史上最不認(rèn)命的剛硬女主，但是卻一直被劇中人預(yù)言“活不過40”。事實(shí)上也是，苦了一輩子，最終卻患癌去世。王錦想要為那個(gè)時(shí)代闖世界的人吶喊一句，他們中的大多數(shù)人也許都跟劇中人相似，難以擁有自己人生的完美結(jié)局。在他看來，出身底層跟命運(yùn)抗?fàn)幍娜吮囟ㄒ邮芏喾N挫折，有膨脹、有低落、有打擊，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)到最后，卻依然是個(gè)小人物。

《我們的四十年》詮釋“痛并痛快“ 電視人以“滿文化”作品致敬時(shí)代

在改革開放40周年之際，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇眾多，《我們的四十年》能從中脫穎而出，與劇中傳遞的價(jià)值觀是分不開的，其中更有是的思考與討論的核心內(nèi)容，與時(shí)代精神遙相呼應(yīng)。王錦認(rèn)為，觀眾思考的角度和走向是不可控的，創(chuàng)作者需要做的是，從開始設(shè)定價(jià)值觀表達(dá)模式到最終放映大結(jié)局，將故事暗暗縫合，在這個(gè)過程中對“價(jià)值觀”和盤托出。在現(xiàn)實(shí)題材影視劇人物成長的過程中，“打擊”和“迷茫”十分必要。

原著《電視》對于王錦的吸引力一言蔽之，“它是痛并痛快的。”改革開放至今，新鮮事物對人們產(chǎn)生的沖擊從未停止，而大多數(shù)親歷者的人生并不具備對抗性，人們不過是在時(shí)代浪潮中不斷向前走?；ヂ?lián)網(wǎng)影視作品不斷分割傳統(tǒng)電視臺用戶注意力，并促成觀看審美的迭代。王錦不認(rèn)為這是一件壞事，一桌菜上什么種類都要有，但他還是希望觀眾能夠給傳統(tǒng)創(chuàng)作者們更多的機(jī)會和更寬容的成長空間，細(xì)水長流的影視“慢文化”需要時(shí)間被理解。

對客廳文化和人情味的想念，都在這部劇中展露無遺，時(shí)代浪潮不可阻擋，有些東西隨著時(shí)間會逐漸改變和消逝，但人的情感和對于高品質(zhì)內(nèi)容的需求，始終不會改變。