PP視頻《影人》獨家專訪王晶：打破港片桎梏王晶二度“追龍”

說起香港電影，王晶是繞不開的人物。從編劇到導演再到制作人，王晶見證了香港電影的潮起潮落，也與香港電影圈的眾多明星大佬擦出過無數(shù)火花。

與周星馳 結(jié)緣的《整蠱專家》、《破壞之王》，周潤發(fā)、曾志偉、陳百祥主演的《精裝追女仔》系列，由周潤發(fā)、劉德華主演風靡亞洲的《賭神》系列，改編自金庸的《鹿鼎記》系列，甚至是《新人皮燈籠》這樣的恐怖片，抑或是《天水圍的日與夜》這樣的劇情片，都與王晶脫不開干系，而隨之而來的爭議也不絕于耳：鬼才導演、娛樂至死甚至“爛片之王”。

近年來，香港電影表現(xiàn)不佳讓香港電影已進入黃昏時代的觀點不絕于耳。而2017年《追龍》橫空出世，讓看衰香港電影的人也不得不贊嘆這是一部難得的佳作。作為這部電影的編劇、導演、制作人，王晶一時間頗有些“文起八代之衰”的意味。而這一次攜《追龍2》做客PP視頻《影人》的王晶則對香港電影提出了獨具一格的觀點。

《追龍》有望拍成系列 鐘情犯罪電影

在訪談中，王晶透露，《追龍2》會是讓觀眾特別意外的一部電影，《追龍2》的劇情與《追龍》沒有實際上的聯(lián)系。雖然《追龍2》一開場就是《追龍》其中的一個鏡頭，但《追龍2》實際是香港回歸前，以“世紀悍匪”張子強為原型，還原了以張子強為首的犯罪團伙綁架香港富豪及被抓捕的過程，展示了上世紀香港社會的動蕩與不安，與《追龍》的時間跨度長達20年，劇中人物也完全不同。

從《追龍》到《追龍2》，不難看出編導在描摹從香港社會的整體混亂局勢下小人物的不甘與掙扎，到香港回歸前由亂而治的過程中的犯罪故事，同是香港社會的時代縮影，卻展現(xiàn)了港英政府與香港回歸前后兩個時間節(jié)點的不同風貌，展示了王晶的深厚功力。

王晶表示他一直都有連續(xù)拍幾部犯罪片的想法，《追龍》的成功讓他的想法即將得以實現(xiàn)：“《追龍》成功之后，當然就會把它變成一個系列嘍，實際上《追龍3》都在籌備了。”

不刻意強調(diào)港片 華語電影更重要

即便被視作香港電影的代表人物，王晶卻對“香港電影”這一說法表示不會再刻意強調(diào)。“我覺得沒有必要去刻意強調(diào)港片或者是香港電影，”王晶不贊成把香港電影神話：“香港電影唯一的優(yōu)勢是我們經(jīng)驗多一些，我們不會走太多彎路。比方說我們有一些題材我們是不去碰的，并不是說我們不敢碰或者是什么，而是已經(jīng)有人試過了，此路不通，所以我們就不會去碰。我就是個很專業(yè)的香港電影導演，沒有別的了。”

在王晶看來，很多人把香港電影神話，“是因為你們沒有別的選擇，那當然會變成神了。所以港片時代并不是神，它只是很專業(yè)的。”

現(xiàn)在的王晶更中意華語電影這個概念。隨著政府大力推廣大灣區(qū)的概念，香港與大陸的區(qū)隔將越來越不明顯，王晶認為大灣區(qū)內(nèi)合拍片將越來越多，大灣區(qū)電影的概念可能會更流行：“都是中國人，都有能力拍出好的華語電影。”

爭議潮里人獨行

作為一個在爭議聲浪中成長成熟起來的電影人，王晶已經(jīng)對聚焦在他身上的爭議近乎充耳不聞：“我不需要向任何人證明，我戲拍出來就證明了，有人喜歡有人不喜歡而已，并不是說我努力跟不努力，我敢說每一部戲我都很努力。”

實際上，王晶并非對文藝片毫無興趣，1999年王晶導演的文藝片《笨小孩》讓葉德嫻獲得了香港金像獎影后的提名，但該片票房不佳，之后王晶就再未執(zhí)導過文藝片。

但王晶并非放棄文藝片，許鞍華導演的《天水圍的日與夜》在最艱難之時，王晶主動聯(lián)系了她，給了她100萬元投資。這部電影囊括了金像獎最佳導演等四項大獎，王晶本人曾自嘲道“想不到它是我相關(guān)拿獎最多的一部電影”。

之后，王晶還投資了許鞍華導演的《天水圍的夜與霧》，投了700萬，賠了。

對于自己的電影風格，王晶曾表示：“傳達思想的電影讓教育界去做，我只拍觀眾愛看的電影，不拍電影給自己。”

其實或許很多觀眾和批評王晶的人沒有想到的一點是：在香港這個高度商業(yè)化的社會，讓電影投資人賺錢，才是香港電影行業(yè)能夠生存、壯大的基礎(chǔ)，而王晶做的工作就構(gòu)筑在這個基礎(chǔ)上。

香港電影導演王家衛(wèi)的電影《一代宗師》中，宮羽田說：“人活一世，有的成了面子，有的成了里子，都是時勢使然。”在香港電影行業(yè)中，絕跡于文藝片的王晶或許就是那厚實的里子。

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