曹磊參加演員和經(jīng)紀(jì)人培訓(xùn)班談對(duì)于角色的創(chuàng)作

近日，“推動(dòng)電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)高質(zhì)量發(fā)展演員和經(jīng)紀(jì)人培訓(xùn)班”舉行，培訓(xùn)班由國(guó)家廣播電視總局研修學(xué)院和中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)聯(lián)合主辦，演員曹磊 作為《覺(jué)醒年代》中魯迅(曹磊 飾)的扮演者受邀參加，與眾演員、經(jīng)紀(jì)人一起探討文藝工作者所應(yīng)該具備的業(yè)務(wù)能力與職業(yè)素養(yǎng)。

見(jiàn)字如面 臨摹書(shū)法刻畫(huà)靈魂

在對(duì)于角色的塑造上，曹磊認(rèn)為首先要尊重創(chuàng)作，貼近角色，無(wú)限接近“真”。在座談交流環(huán)節(jié)上，曹磊分享自己的演藝經(jīng)歷和學(xué)習(xí)心得時(shí)說(shuō)“我的方法是把魯迅先生的畫(huà)像掛在我房間的各個(gè)角落，時(shí)時(shí)刻刻觀摩先生的神情細(xì)節(jié)。”而在揣摩人物性格的過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)，魯迅先生語(yǔ)言犀利但字體卻十分圓潤(rùn)，他便找來(lái)魯迅的文章反復(fù)臨摹，所有劇中魯迅寫(xiě)字的畫(huà)面均由他本人完成，“筆是先生最有力的武器，如果演繹先生寫(xiě)字還要用替身，那要我又有何用？”演繹一個(gè)角色，就要從方方面面的成為這個(gè)人。從寫(xiě)字的細(xì)節(jié)出發(fā)，見(jiàn)字如面地去刻畫(huà)人物的靈魂。

以無(wú)煙勝有煙 演繹“真”習(xí)慣

不止是寫(xiě)字的臨摹與演繹，為了營(yíng)造魯迅先生煙不離手的習(xí)慣特點(diǎn)，曹磊從手的細(xì)節(jié)出發(fā)，將焦油均勻的涂抹在指縫中間，使得手指看上去有點(diǎn)兒被煙熏黃的樣子，來(lái)營(yíng)造出常年抽煙的老手的感覺(jué)。雖不拿煙，手指卻在劇中無(wú)意識(shí)地?cái)[出夾煙的動(dòng)作。正是這一個(gè)個(gè)看似無(wú)意識(shí)的刻意設(shè)計(jì)，才在熒幕上成功塑造出了如此經(jīng)典的魯迅形象。

敬業(yè)，是演員的基本素養(yǎng)；而努力求“真”，則是演員的必修課。一個(gè)真正優(yōu)秀且敬業(yè)的演員對(duì)于自身塑造的每一個(gè)角色應(yīng)該有正確的認(rèn)識(shí)，從動(dòng)作神態(tài)到思想意識(shí)都要進(jìn)行細(xì)細(xì)的雕琢，再進(jìn)行演繹，呈現(xiàn)給大眾。

做藝先做人，做人德為先。文藝工作者的作品關(guān)系人們的精神生活，影響著觀眾的價(jià)值導(dǎo)向。演員需要不斷提升表演藝術(shù)水平，更需時(shí)刻不忘修身養(yǎng)德，德藝并重，方可行穩(wěn)致遠(yuǎn)。正如曹磊自己所說(shuō)“拼盡全力靠近先生一點(diǎn)”，不論是領(lǐng)略先生的筆力，還是感受先生的煙火氣，都是為了能夠更好的帶領(lǐng)觀眾走近先生的世界，再現(xiàn)那個(gè)年代的文人風(fēng)骨。而中國(guó)的演藝圈，需要的也正是這種真正把演戲作為畢生追求事業(yè)來(lái)認(rèn)真對(duì)待的文藝工作者們。