歷史史詩的藝術(shù)重現(xiàn)——評電視劇《香山葉正紅》

電視劇《香山葉正紅》以全國解放前夕,毛澤東(唐國強 飾)帶領(lǐng)中共中央進駐北京香山181天,籌備建立新中國的“四梁八柱”為題材,以立體的視角、恢弘的視野、歷史哲思的高度,呈現(xiàn)出史詩的格局,表現(xiàn)了“人民就是江山,江山就是人民”的深刻主題,表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨從革命走向建設(shè)、從破壞一個舊世界到建設(shè)一個新世界的重大轉(zhuǎn)折。在今天“以史為鑒,面向未來”的大時代背景下,其重大性和重要性,不僅是對新中國誕生的深情回望,更是對立國為民的初心的莊嚴(yán)致敬,是歷史與現(xiàn)實在新的歷史條件下的遙望對話。

《香山葉正紅》從黨的七屆二中全會開始到開國大典結(jié)束,時間跨度雖然只有半年,但卻從政治、軍事、經(jīng)濟、外交、文化各層面表現(xiàn)了以毛澤東為代表的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人,對人民當(dāng)家作主的新中國的謀劃、設(shè)計和建構(gòu)。電視劇第一場戲,北平剛剛解放,毛主席與西柏坡老鄉(xiāng)坐在一起看演出、言語甚歡,將中國共產(chǎn)黨與人民之間的魚水關(guān)系形象地呈現(xiàn)在觀眾面前,確立了全劇的主題和基調(diào)。“人民”在這部電視劇中,通過眾多的普通百姓、士兵形象出現(xiàn)在歷史大舞臺上。“人民”就像一面鏡子,時刻提醒著以毛澤東為代表的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人,如何作答人民給出的考卷。用毛主席在劇中的臺詞來說,解放全中國只是萬里長征的第一步。能不能經(jīng)得住執(zhí)政的“大考”,讓人民滿意、讓人民幸福、讓人民過上更加自由平等的生活,是對中國共產(chǎn)黨的最大考驗。這部電視劇,全方位展示了中國共產(chǎn)黨在偉大轉(zhuǎn)折時期對這一考卷的作答,無論是對黨和軍隊的嚴(yán)格要求和全面教育,還是對外交獨立、經(jīng)濟民生、社會安全的殫精竭慮,都體現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨作為一個執(zhí)政黨所體現(xiàn)出來的正義性、人民性和先進性。

作為一部電視劇,“香山”不是對歷史的圖解,正如導(dǎo)演巴特爾在談到該劇的創(chuàng)作體會時所說,在藝術(shù)上努力做到讓過去的歷史成為“正在進行時”,而“正在進行時”則首先體現(xiàn)為鮮活的人物塑造。眾多的偉人形象,從歷史教科書中被激活,毛澤東的文韜武略、劉少奇(郭連文 飾)的冷靜沉穩(wěn)、周恩來(許文廣 飾)(言午 飾)的運籌帷幄、朱德(王伍福 飾)的從容大度、任弼時(何林翰 飾)的堅韌豁達等等,都在劇中得到了生動的呈現(xiàn),突破了一些作品中存在的歷史政治人物的模式化、符號化桎梏。此次唐國強 飾演的毛澤東,更加豐富和豐滿。劇中的毛主席,和西柏坡老鄉(xiāng)一起看戲,與鄉(xiāng)親換旱煙,喜歡吃老鄉(xiāng)辣椒,向私塾先生借書還書,與孩子們一起載歌載舞等等……包括在形體動作的設(shè)計方面,毛主席有時席地而坐,有時依靠欄桿,有時坐在桌子上,讓人物沉浸在生活的情景中,親近感倍增。毛澤東和其他偉人領(lǐng)袖的形象都給了觀眾耳目一新的感染力。

值得一提的是,該劇最重大的突破,是濃墨重彩地呈現(xiàn)了眾多第一代領(lǐng)導(dǎo)人在腥風(fēng)血雨中所結(jié)成的戰(zhàn)斗友誼。那種戰(zhàn)友、朋友、親人之間的情感,從第一集黨的七屆二中全會,他們會前的相逢相遇場面中,就通過彼此的問候、關(guān)懷、調(diào)侃的各種細節(jié)呈現(xiàn)出來;劇中“五大書記”關(guān)于圖書助理員的玩笑,朱德邀請各路會師大將打牙祭的情景,既是戰(zhàn)友之情的表達,也有一種“王師北定中原時”的五味雜陳。劇中,鄧小平(史鑫 飾)、陳毅(谷偉 飾)等人物的言談舉止都既有該人物的生動性,又體現(xiàn)了人物在戰(zhàn)爭歲月中所形成的特有的理解、信任。劇中還通過警衛(wèi)戰(zhàn)士、秘書、進步青年、百姓的視角,使這些“偉人”的偉大性與平凡性更加有機地結(jié)合起來,使得他們的友誼體現(xiàn)出了真正的“人民性”。“戰(zhàn)友情”從某種程度上來說,使這部電視劇具有了獨特的感染力。

劇中歷史人物的生動性是通過大量真實的歷史事件呈現(xiàn)給觀眾的。全劇圍繞進京、和談、渡江、經(jīng)濟建設(shè)、籌備召開政協(xié)、開國大典等歷史事件展開。劇中有諜戰(zhàn)元素,但不是人為虛構(gòu)的而是來自于真實的歷史。中國共產(chǎn)黨建立新中國會面對國民黨、西方國家的破壞,《香山葉正紅》雖然沒有采用諜戰(zhàn)類型劇的模式,但仍然體現(xiàn)出歷史本身的戲劇性和緊張感;劇中也有商戰(zhàn)元素,但不是人為的商戰(zhàn)而是來自上海曾經(jīng)發(fā)生的“人民解放軍進上海,人民幣也要進上海”的歷史事實。與此同時,本劇再現(xiàn)了國旗國徽國歌,甚至是定都北京的全過程。在第一屆中國人民政治協(xié)商會議上,毛澤東對選舉他成為中央人民政府主席少一票的反應(yīng),也在劇中得到充分的展現(xiàn)。劇中重現(xiàn)了美國大使司徒雷登(傅雷澤 飾)最后離開中國,毛澤東撰寫著名文章《別了,司徒雷登》的場景;開國大典前夕,中國人民解放軍從東交民巷走過,結(jié)束了晚清以來外國人在此設(shè)立禁區(qū)的歷史……許多我們耳熟能詳?shù)氖录荚趧≈械玫搅?ldquo;在場”表達。

人民就是江山、江山就是人民的時代主題、新中國誕生之路的藝術(shù)再現(xiàn)、中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人群體形象的生動塑造、具有歷史質(zhì)感和生活質(zhì)感的精良制作,共同奠定了這部電視劇的史詩品格,為重大革命歷史題材創(chuàng)作樹立了標(biāo)桿。撫今追昔,我們依然在趕考路上,新時代的考卷需要我們繼續(xù)作答,等待人民的閱卷。這正是本劇的現(xiàn)實意義所在。(尹鴻 清華大學(xué)教授,中國文藝評論家協(xié)會副主席)