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對(duì)花槍

  • 古裝 動(dòng)作
  • 袁慧琴
  • 120分鐘
  • 一個(gè)長(zhǎng)達(dá)23分鐘多的鏡頭，只有一名演員的108句唱段，…一個(gè)長(zhǎng)達(dá)23分鐘多的鏡頭，只有一名演員的108句唱段，電影該如何表現(xiàn)？ 　　日前，由電影頻道節(jié)目中心、華映國(guó)際影業(yè)和北京市西城區(qū)宣傳部聯(lián)合制作的數(shù)字戲曲電影《對(duì)花槍》，運(yùn)用電影聲、光、色及數(shù)字特技的新手段，力圖給經(jīng)典戲曲劇目插上翅膀，使之順應(yīng)時(shí)代和市場(chǎng)的需求，吸引更多的觀眾。 　　23分鐘長(zhǎng)鏡頭挑戰(zhàn)電影手段極限 　　在世界電影史上，曾經(jīng)有一部前蘇聯(lián)電影以一個(gè)鏡頭貫穿始終而著稱于世。在我國(guó)的電影中，23分鐘的長(zhǎng)鏡頭一氣呵成尚不多見(jiàn)。在戲曲電影《對(duì)花槍》中，《楊門(mén)女將》的導(dǎo)演及其他主創(chuàng)班底“老調(diào)新彈”，拍攝時(shí)運(yùn)用鏡頭的推拉搖移，多角度變化，加之后期的數(shù)字特技來(lái)表現(xiàn)劇中女主人公姜桂芝四十年的悲歡離合，苦澀人生。 　　此劇創(chuàng)作陣容強(qiáng)大，由著名京劇老旦演員袁慧琴領(lǐng)銜，著名京劇花臉表演藝術(shù)家李長(zhǎng)春、京劇老生新秀張建鋒聯(lián)袂主演。其中袁慧琴扮演姜桂芝，張建鋒扮演羅藝，李長(zhǎng)春扮演程咬金。 　　導(dǎo)演保爾夫介紹，這個(gè)長(zhǎng)達(dá)23分鐘多的鏡頭，拍起來(lái)容易，由于袁慧琴深厚的藝術(shù)功底，只花了一天時(shí)間準(zhǔn)備，拍了三次就完成。但是難在后期制作上。因?yàn)檫@一個(gè)鏡頭中，有敘事、有回憶、有想象，要反映四季變換，形象表達(dá)意境。為此該片將花費(fèi)兩個(gè)月左右時(shí)間精心后期制作。與此同時(shí)，由于特技制作量大，光這個(gè)鏡頭的花費(fèi)就需要近百萬(wàn)元，相當(dāng)于一部普通數(shù)字電影的投資。 　　“寫(xiě)意”背景突破傳統(tǒng)戲曲電影拍法 　　傳統(tǒng)的戲曲電影，一般采取舞臺(tái)記錄式和真實(shí)背景兩種拍法。電影《對(duì)花槍》則另辟蹊徑，采用“寫(xiě)意”背景的方式，通過(guò)數(shù)字技術(shù)再造意境，表達(dá)人物斗轉(zhuǎn)星移，物是人非的感慨，畫(huà)面優(yōu)美，意境幽遠(yuǎn)。此外，加之原作強(qiáng)大的音樂(lè)形象，主演袁慧琴等情真意切，數(shù)十年表演功力迸發(fā)的表演，以期使這部經(jīng)典劇目通過(guò)電影手段給人以強(qiáng)烈的心靈和情感震撼。 　　據(jù)悉，《對(duì)花槍》以黑色調(diào)為主，一場(chǎng)戲一個(gè)背景。影片背景全為“寫(xiě)意”背景。其中姜桂芝與羅藝對(duì)打的那場(chǎng)戲，以直徑5米的圓月為背景，表達(dá)出影片破鏡重圓的主題。 　　老旦“扎大靠” 京劇頭一回 　　導(dǎo)演保爾夫介紹，《對(duì)花槍》是20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的一出新編歷史劇，此劇打破了傳統(tǒng)老旦只重唱念而舞蹈性不強(qiáng)的特點(diǎn)，根據(jù)劇情、人物設(shè)置了精彩的舞蹈、武打動(dòng)作。一時(shí)間，老旦扎大靠成為劇壇佳話，此劇一經(jīng)上演便轟動(dòng)京華，紅透大江南北，成為京劇老旦唱念做打俱全的標(biāo)志性劇目。 　　如何在保持戲曲藝術(shù)特質(zhì)的前提下，用影視的手段和語(yǔ)匯來(lái)提升劇作的內(nèi)涵、烘托戲劇情景和演員的表演，是袁慧琴等京劇表演藝術(shù)家在2004年拍攝戲曲電影《楊門(mén)女將》時(shí)就開(kāi)始著力探索的課題。 　　袁慧琴是一位具有創(chuàng)新精神的京劇表演藝術(shù)家，近年來(lái)，她致力于戲曲影視劇創(chuàng)作，嘗試將戲曲表演與影視藝術(shù)相結(jié)合，從而摸索出一種新的為當(dāng)代觀眾所喜愛(ài)的藝術(shù)形式，擴(kuò)大戲曲的受眾面。她先后創(chuàng)作主演了《契丹英后》、《走西口》《楊門(mén)女將》等戲曲影視作品，廣受觀眾喜歡，獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。她表示，電影《對(duì)花槍》是戲曲電影一次大膽的新嘗試，只有通過(guò)這種新的嘗試，才有可能使京劇等戲曲在新時(shí)代吸引新觀眾、煥發(fā)新活力，更好地流傳下來(lái)。年近七旬的表演藝術(shù)家李長(zhǎng)春也認(rèn)為，傳統(tǒng)戲曲不能保守，跟著時(shí)代潮流，尋求新的表達(dá)形式，是戲曲存活下來(lái)的必然途徑。 　　這次《對(duì)花槍》的拍攝將更加注重通過(guò)鏡頭語(yǔ)言把演員的表演推到一種美的極致，因此在舞美、燈光、畫(huà)面等視覺(jué)形象上要求既具傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，又有時(shí)尚元素的質(zhì)感。電影頻道和華映國(guó)際影業(yè)投資此劇意在迎合弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的時(shí)代趨勢(shì)，意欲創(chuàng)立一種名角名劇的藝術(shù)品牌，在保持戲曲傳統(tǒng)藝術(shù)精華的基礎(chǔ)上，通過(guò)與影視藝術(shù)的結(jié)合，拓展、豐富戲曲的表現(xiàn)形式，提高其觀賞性，從而擴(kuò)大戲曲的社會(huì)影響，使之既具傳統(tǒng)的神韻，又有時(shí)尚之美，為戲曲的承傳與發(fā)展盡一份力量

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