德里克·賈曼德呂克·賈曼
- 男 / 英國 / 導(dǎo)演,編劇,演員,攝影,剪輯
- / 水瓶座
- / 英國,倫敦
- 詳細(xì)介紹：英國電影的天才，他生于1942年，卒于1994年。他是一個(gè)導(dǎo)演，也是一個(gè)詩人、畫家、植物學(xué)家和同性戀權(quán)利活動(dòng)家。 德…
- 別名：德呂克·賈曼
- 外文名：Michael Derek Elworthy Jarman
- 性別：男
- 國籍：英國
- 身高：未知
- 體重：未知
- 民族：未知
- 星座：水瓶座
- 血型：未知
- 出生日期：未知
- 出生地區(qū)：英國,倫敦
- 職業(yè)：導(dǎo)演,編劇,演員,攝影,剪輯
- 畢業(yè)院校：未知
- 經(jīng)紀(jì)公司：未知
- 明星/評論：當(dāng)前有0條評論，
- 人氣：66390°
- 詳細(xì)介紹：英國電影的天才，他生于1942年，卒于1994年。他是一個(gè)導(dǎo)演，也是一個(gè)詩人、畫家、植物學(xué)家和同性戀權(quán)利活動(dòng)家?！ 〉吕锟?middot;賈曼不僅敢于面對自己的性…英國電影的天才，他生于1942年，卒于1994年。他是一個(gè)導(dǎo)演，也是一個(gè)詩人、畫家、植物學(xué)家和同性戀權(quán)利活動(dòng)家。 德里克·賈曼不僅敢于面對自己的性向，同時(shí)為同性戀者尋求正義和公理，成為先鋒藝術(shù)家們和年輕同性戀者們的偶像。他認(rèn)為他是英國人和同性戀是他生活中最重要的兩個(gè)事實(shí)，這兩個(gè)母題也是始終糾纏他的藝術(shù)中的兩個(gè)主題。賈曼曾經(jīng)在英國倫敦大學(xué)的皇家學(xué)院研習(xí)藝術(shù)史，60年代中期開始以畫家的身份從事藝術(shù)活動(dòng)。由繪畫進(jìn)入電影，使得賈曼有別于傳統(tǒng)的導(dǎo)演，他對情節(jié)、故事都表現(xiàn)出極大的厭倦，他對電影的形式和傳達(dá)的抽象思想更感興趣。賈曼的影片始終執(zhí)著于先鋒實(shí)驗(yàn)傾向，在藝術(shù)上吸收了來自于繪畫與舞臺(tái)藝術(shù)的精髓，同時(shí)又將故事發(fā)生的實(shí)際場景（比如文藝復(fù)興時(shí)期的意大利）與當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)作了許多糅合，這在《卡拉瓦喬》這部影片中表現(xiàn)得更為明顯。另外，他的一些影片如《花園》則使用MTV風(fēng)格。[注：李二仕著《英國80年代四頻道的電視電影》原載《當(dāng)代電影》2000年第3期 P34] 1975年，他拍攝了第一部長片《塞巴斯蒂安》，這部電影結(jié)構(gòu)松散，其中有許多男子的裸體以及男子同性戀的性愛場面。三年后，他拍攝了《慶典》，把歷史引入現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了女王伊麗莎白一世在她的魔術(shù)師陪同下共游70年代朋克（Punk）的倫敦城，真實(shí)地紀(jì)錄了那個(gè)時(shí)代頹廢瘋狂的亞文化。倫敦呈毀壞、衰敗的景象，戴著墨鏡的女王也成了后現(xiàn)代主義的形象。賈曼還酷愛畫家卡拉瓦喬，他在電影當(dāng)中的光影與構(gòu)圖，大量地挪用了卡拉瓦喬的明暗法，還拍攝了同名電影《卡拉瓦喬》。這部影片在柏林電影節(jié)上獲得了很大成功。 賈曼于1994年因病去世，他的辭世之作《藍(lán)》是以“反電影”的極端形式出現(xiàn)的，片長76分鐘，1993年在威尼斯雙年展舉行了世界首映，引起了世界性的轟動(dòng)。避開電影節(jié)而選擇藝術(shù)節(jié)，本身就是對電影這個(gè)媒體的反思：我們是否能在銀幕上看到你想看到的一切？賈曼否定了這種烏托邦的幻想?！端{(lán)》沒有活動(dòng)的影像，或者說影像歸零，銀幕上只有一片藍(lán)色。沒有剪輯，沒有場面調(diào)度，沒有任何記號，企圖讓電影回到電影發(fā)明以前的狀態(tài)，非常接近“觀念藝術(shù)”，放棄了傳統(tǒng)的技法和媒材，引發(fā)觀眾進(jìn)入冥想的狀態(tài)。已經(jīng)雙目失明的賈曼放棄了在畫面上的訴說。他不想發(fā)展任何故事，也不用再去承擔(dān)任何一個(gè)敘事結(jié)構(gòu)，他更不想去為自己即將消失的生命尋找一個(gè)自欺的、妥協(xié)的出路，或者去營造一個(gè)虛妄的形而上的意義和價(jià)值，同時(shí)也挑戰(zhàn)了觀眾的窺視欲望和獵奇心態(tài)。賈曼不希望自己成為一個(gè)美學(xué)上的暴君，他不希望控制任何觀眾，他只對自己和自己的合作者負(fù)責(zé)。實(shí)際上是在考驗(yàn)我們對影像的態(tài)度，我們是否已經(jīng)成為影像的奴隸。你在電影中所看到的都是影像，那么只有一片藍(lán)色的銀幕不正是對電影的真實(shí)寫照嗎？詳情
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