個(gè)人生活婚姻經(jīng)歷前妻：哈琳·羅森（HarleneRosen），1954年結(jié)婚，1960年離婚前妻：露意絲·雷瑟（LouiseLasser），演員兼喜劇演員；1964年結(jié)婚，1969年離婚；演出《香蕉》一片。女友：黛安·基頓（DianeKeaton），演員、導(dǎo)演。20世紀(jì)70年代二人交往甚密，這期間她演出六部伍迪·艾倫電影，包括《安妮霍爾》和《曼哈頓》。女友：米亞法蘿（MiaFarrow），演員。兩人1980年開(kāi)始交往，米亞曾為伍迪·艾倫生下兩子，并11次主演伍迪·艾倫的電影。妻子：宋宜（米拉法蘿與指揮家前夫安德列普利文所領(lǐng)養(yǎng)的女兒；1970年10月8日出生）1997年和伍迪·艾倫結(jié)婚。

　　獲獎(jiǎng)記錄
　　奧斯卡金像獎(jiǎng)
　　2012第84屆最佳原創(chuàng)劇本午夜巴黎（獲獎(jiǎng)）
　　2012第84屆最佳導(dǎo)演午夜巴黎（提名）
　　2006第78屆最佳原創(chuàng)劇本賽末點(diǎn)（提名）
　　1998第70屆最佳原創(chuàng)劇本解構(gòu)哈利（提名）
　　1996第68屆最佳原創(chuàng)劇本非強(qiáng)力春藥（提名）
　　1995第67屆最佳原創(chuàng)劇本百老匯上空的子彈（提名）
　　1995第67屆最佳導(dǎo)演百老匯上空的子彈（提名）
　　1993第65屆最佳原創(chuàng)劇本夫妻們（提名）
　　1991第63屆最佳原創(chuàng)劇本艾麗絲（提名）
　　1990第62屆最佳原創(chuàng)劇本愛(ài)與罪（提名）
　　1990第62屆最佳導(dǎo)演愛(ài)與罪（提名）
　　1988第60屆最佳原創(chuàng)劇本歲月流聲（提名）
　　1987第59屆最佳原創(chuàng)劇本漢娜姐妹（獲獎(jiǎng)）
　　1987第59屆最佳導(dǎo)演漢娜姐妹（提名）
　　1986第58屆最佳原創(chuàng)劇本開(kāi)羅的紫玫瑰（提名）
　　1985第57屆最佳原創(chuàng)劇本百老匯的丹尼·羅斯（提名）
　　1985第57屆最佳導(dǎo)演百老匯的丹尼·羅斯（提名）
　　1980第52屆最佳原創(chuàng)劇本曼哈頓（提名）
　　1979第51屆最佳原創(chuàng)劇本我心深處（提名）
　　1979第51屆最佳導(dǎo)演我心深處（提名）
　　1978第50屆最佳原創(chuàng)劇本安妮·霍爾（獲獎(jiǎng)）
　　1978第50屆最佳男主角安妮·霍爾（提名）
　　1978第50屆最佳導(dǎo)演安妮·霍爾（獲獎(jiǎng)）
　　美國(guó)金球獎(jiǎng)
　　2013第71屆終身成就獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)）
　　2012第69屆最佳編劇午夜巴黎（獲獎(jiǎng)）
　　1986第43屆最佳編劇開(kāi)羅的紫玫瑰（獲獎(jiǎng)）
　　威尼斯電影節(jié)
　　1995第52屆終身成就金獅獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)）
　　1983第40屆帕西內(nèi)蒂獎(jiǎng)-最佳電影西力傳（獲獎(jiǎng)）
　　戛納電影節(jié)
　　1985第38屆費(fèi)比西獎(jiǎng)開(kāi)羅的紫玫瑰（獲獎(jiǎng)）
　　英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)
　　1997第50屆終身成就獎(jiǎng)（獲獎(jiǎng)）
　　1993第46屆最佳原創(chuàng)劇本丈夫與妻子（獲獎(jiǎng)）
　　1987第40屆最佳原創(chuàng)劇本漢娜姐妹（獲獎(jiǎng)）
　　1987第40屆最佳導(dǎo)演漢娜姐妹（獲獎(jiǎng)）
　　1986第39屆最佳原創(chuàng)劇本開(kāi)羅紫玫瑰（獲獎(jiǎng)）
　　1986第39屆最佳影片開(kāi)羅紫玫瑰（獲獎(jiǎng)）
　　1985第38屆最佳原創(chuàng)劇本丹尼玫瑰（獲獎(jiǎng)）
　　1980第33屆最佳原創(chuàng)劇本曼哈頓（獲獎(jiǎng)）
　　1978第31屆最佳原創(chuàng)劇本安妮·霍爾（獲獎(jiǎng)）
　　1978第31屆最佳導(dǎo)演安妮·霍爾（獲獎(jiǎng)）

早年經(jīng)歷
伍迪·艾倫，原名艾倫·斯圖爾特·科尼斯本，1935年12月1日生于紐約布魯克林一個(gè)貧窮的猶太家庭。伍迪在本地的米德伍德中學(xué)畢業(yè)，雖然也曾經(jīng)在紐約大學(xué)和紐約市立學(xué)院讀過(guò)幾天書(shū)，但均被開(kāi)除。15歲伍迪就開(kāi)始寫(xiě)俏皮話(huà)，并開(kāi)始用伍迪·艾倫這個(gè)名字給一些報(bào)紙的專(zhuān)欄作家投稿，據(jù)說(shuō)還為鮑勃·霍普當(dāng)過(guò)槍手，后來(lái)被這些專(zhuān)欄作者推薦擔(dān)任專(zhuān)為廣播電臺(tái)寫(xiě)廣告中的俏皮話(huà)。中學(xué)畢業(yè)后，他加入了“錫德·西則電視劇團(tuán)”，以自己的搞笑天才為電視節(jié)目編寫(xiě)腳本。將近十年的磨練，也經(jīng)歷了學(xué)業(yè)不成和婚姻不幸的痛苦，1961年，伍迪辭去了“加里·摩爾劇團(tuán)”撰稿的職務(wù)，正式成了一個(gè)喜劇演員，在格林威治村的小酒館、夜總會(huì)和小劇場(chǎng)里演出。
從業(yè)經(jīng)歷
1964年，將近30歲的伍迪為電視臺(tái)編寫(xiě)并主演了《貓咪最近怎么樣了》劇集，獲得成功。1966年，伍迪的第一部舞臺(tái)劇《別喝那水》在百老匯上演，再一次獲得成功。1969年，由他編劇、主演的舞臺(tái)劇《再?gòu)椧槐?，薩姆》，取得決定性的成功，在百老匯連演不衰，轟動(dòng)一時(shí)，奠定了伍迪正式走向電影的商業(yè)基礎(chǔ)。
伍迪在1966年初涉影壇。《出了什么事，老虎百合？》，這個(gè)古怪的片名和古怪的制作方式差相吻合。伍迪領(lǐng)著一班人馬，把日本出品的一部名為《關(guān)鍵的關(guān)鍵》的偵探片重新剪接、配音，弄出一部日本007尋找拯救世界最美味的雞蛋色拉配方的十分搞笑的諷刺性影片，可以想象其搞笑方式和效果應(yīng)該與周星馳的《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》有異曲同工之妙。這個(gè)精心策劃的荒誕之作，和幾乎所有的蓄意顛覆性作品一樣，到了影片的結(jié)尾，人們已經(jīng)習(xí)慣了不斷顛覆后的驚奇，一切就失之于平淡了。之后的第二年，伍迪再次編寫(xiě)并主演了一部拿007系列影片“開(kāi)涮”的搞笑影片：《皇家賭場(chǎng)》。
1969年，隨著伍迪電影經(jīng)驗(yàn)的日趨成熟，舞臺(tái)劇的成功也側(cè)面刺激了伍迪的電影興趣，電影商人們也紛紛對(duì)這個(gè)滿(mǎn)腦子精靈古怪想法的猶太小個(gè)子發(fā)出邀請(qǐng)，于是伍迪自導(dǎo)自演了一部《拿了錢(qián)就跑》，正式開(kāi)始了電影之路。在這部伍迪導(dǎo)演的處女作里，延續(xù)了伍迪前兩年的成功路數(shù)，仍然是以顛覆類(lèi)型片為己任。片中的強(qiáng)盜連字都寫(xiě)不明白，以至于被搶劫的銀行小姐都不知道他要干什么，這個(gè)又倒霉又愚蠢的家伙，當(dāng)然是由伍迪自己飾演，從而開(kāi)創(chuàng)出富有個(gè)人特色的喜劇角色類(lèi)型。這次對(duì)類(lèi)型片的利用，由于伍迪自己的全面控制，就不僅僅局限在諷刺性模仿的單純顛覆上，而是開(kāi)始創(chuàng)造伍迪自己的電影角色和電影世界。
1977年的《安妮?霍爾》，是伍迪個(gè)人歷史上最重要的一部影片，一個(gè)里程碑式的成功。影片獲得奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳女主角4項(xiàng)金像獎(jiǎng)，以及美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)、金球獎(jiǎng)、英國(guó)影視藝術(shù)學(xué)院等多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)，可謂風(fēng)光無(wú)限。影片沒(méi)有大場(chǎng)面或是滑稽的搞笑場(chǎng)面，人物也不多，片中散布著瑣碎的生活片斷、個(gè)人回憶、偶發(fā)感觸、閑散戲謔。這樣一部散漫的影片，最突出的是其中濃郁的生活味道，既有佯裝通透的人生感悟，又同時(shí)還充斥著布爾喬亞不可避免的傷感情調(diào)。在這部影片中，我們能看到伯格曼對(duì)人生和人際關(guān)系的思考和費(fèi)里尼夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)交織的痕跡。
緊接著就是伍迪著名作品《星塵往事》，這又是一部黑白片。在這部自傳性質(zhì)更強(qiáng)的影片中，伍迪把現(xiàn)代電影的技法發(fā)揮到了自己的極致，其題材和手法與費(fèi)里尼的影史名作《八部半》極其相似，以至于一些著名的影評(píng)家在搞不懂影片究竟在說(shuō)什么的同時(shí)，一致把這部影片稱(chēng)為伍迪的“九部半”，而伍迪卻認(rèn)為這是自己最優(yōu)秀的作品之一。之后他保持了持續(xù)的創(chuàng)作力，連續(xù)推出了《仲夏夜綺夢(mèng)》、《百老匯的丹尼?羅斯》和《開(kāi)羅的紫玫瑰》等幾部電影，整體風(fēng)格都是在現(xiàn)實(shí)主義筆法中，夾雜著溫和的喜劇風(fēng)格，影片不再造成大笑、爆笑，而是輕輕地笑、溫和地笑。
《漢娜姐妹》是伍迪20世紀(jì)80年代的一個(gè)高峰。三個(gè)平行的，實(shí)際上互不關(guān)聯(lián)的故事，組成了影片，也描述了漢娜姐妹三個(gè)復(fù)雜多變的家庭史、愛(ài)情史、心理史。這是一部家庭生活片、倫理片，但是以喜劇形式，而不是《內(nèi)心深處》中伯格曼式的悲劇形式，伍迪真正脫離了模仿階段，踏入自己操縱自如的個(gè)人電影世界。三個(gè)故事的影片已經(jīng)沒(méi)有固定的主角了，或者說(shuō)出現(xiàn)的幾個(gè)人物都可以說(shuō)是影片的主角，雖然說(shuō)影片的片名叫《漢娜姐妹》。伍迪在這部影片中展現(xiàn)了描摹現(xiàn)實(shí)的出色技巧和觀(guān)察力，把悲劇和喜劇融為一體，在寫(xiě)實(shí)手法中猱入超現(xiàn)實(shí)效果，其完美結(jié)合堪稱(chēng)經(jīng)典。
充滿(mǎn)溫暖懷舊色彩的《無(wú)線(xiàn)電時(shí)代》，雖然沒(méi)有伍迪的親自出演，也并非伍迪的最佳作品，但仍然以對(duì)那個(gè)時(shí)代的真摯熱愛(ài)之情博得眾多影迷的喝彩。這幾乎是伍迪從影以來(lái)最熱情的一部作品了，對(duì)那個(gè)時(shí)代無(wú)可比擬的個(gè)人感情令影片煥發(fā)出奪人的光彩?！?a target="_blank" href="/cxq/17409.html" title="九月">九月》，講述了三對(duì)男女不幸的感情，把男女關(guān)系、家庭關(guān)系極度濃縮在九月的一所別墅里，喜劇元素變淡，人生的復(fù)雜、痛苦在這六個(gè)人身上得以體現(xiàn)出來(lái)。三部短片組成的《紐約故事》，是馬丁?斯科塞斯、科波拉和伍迪三個(gè)人合作的共同作品，《俄迪普斯的煩惱》是其中伍迪執(zhí)導(dǎo)的段落。一個(gè)讓人難以忍耐的母親終于消失了，而這個(gè)兒子真正的煩惱才剛剛開(kāi)始，伍迪再次拾起早年富于想象力的超現(xiàn)實(shí)滑稽鬧劇風(fēng)格，但畢竟已經(jīng)是年過(guò)半百、歷盡滄桑的人了，難以再現(xiàn)當(dāng)年雖然粗疏但也生機(jī)勃勃的喜劇景象了?！?a target="_blank" href="/cxq/114831.html" title="另一個(gè)女人">另一個(gè)女人》，是關(guān)于一個(gè)女人苦悶回憶的故事，幾乎又是一部難以稱(chēng)之為喜劇的伍迪作品，或多或少帶著些伯格曼的風(fēng)格。
1989年的《愛(ài)與罪》，才多少恢復(fù)了伍迪的風(fēng)格和水準(zhǔn)。這是兩個(gè)故事組成的影片，一個(gè)偏于嚴(yán)肅，一個(gè)偏于輕松。罪與罰的主題，來(lái)自于宗教，來(lái)自于圣經(jīng)，影片中始終把圣經(jīng)文化的罪罰意識(shí)貫穿人物心理的始終。這是兩個(gè)悲劇，手法卻又是某種喜劇，而其結(jié)果卻介于難以判定的悲喜之間。影片獲得了奧斯卡最佳導(dǎo)演、編劇提名，并被評(píng)為1989年美國(guó)十大佳片之一。
1990年編導(dǎo)的《艾麗絲》是一部帶有魔幻色彩的婦女解放題材的影片，一個(gè)中國(guó)醫(yī)生提供的草藥能夠產(chǎn)生神奇的效果，它最終推動(dòng)了一個(gè)家庭婦女的覺(jué)醒。
1993年，伍迪拍攝了《曼哈頓神秘謀殺案》，評(píng)論界給予了這部影片很高的評(píng)價(jià)，雖然影片票房幾乎應(yīng)該算作是失敗的，但認(rèn)為不像前面幾部影片那樣矯揉造作，也沒(méi)有故意作出高姿態(tài)，平和近人而又喜氣洋洋，是伍迪恢復(fù)水準(zhǔn)之作。
1994年的《子彈橫飛百老匯》獲得當(dāng)年七項(xiàng)奧斯卡提名，重振了伍迪喜劇的聲威。影片是20年代百老匯后臺(tái)喜劇與黑幫喜劇融合的結(jié)果，和當(dāng)年的《百老匯的丹尼羅斯》有相似之處，但其影片主旨和融合的形式卻又大不相同。這一年，伍迪還為電視臺(tái)重新改編拍攝了自己早期的舞臺(tái)劇《別喝那水》，也許這二者的拍攝經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蚧檠a(bǔ)充吧。
1995年，伍迪又在《非強(qiáng)力春藥》中繼續(xù)探索新的形式。在古希臘女神的名字之下，在片中采取古希臘唱詩(shī)班的形式對(duì)片中的人物、情節(jié)加以評(píng)述，而情節(jié)又是以人類(lèi)繁衍、血統(tǒng)為主題，于是形成一部現(xiàn)代的古希臘神話(huà)。
1996年的《人人都說(shuō)我愛(ài)你》，是一部探討愛(ài)情與婚姻，精神與物質(zhì)的影片。片中由幾個(gè)短故事演繹出愛(ài)情的多種狀態(tài)，雖然不是全景式掃描，但也足夠人們把自己對(duì)號(hào)入座的了，但伍迪卻沒(méi)有好萊塢“造夢(mèng)”的義務(wù)，反而在每個(gè)故事結(jié)束之后加上一段貌似熱情的歌舞，把看著故事唏噓不已的觀(guān)眾從電影世界中拉出來(lái)嘲弄一番--如同上一部作品中的古希臘式的合唱班。
60多歲的老導(dǎo)演創(chuàng)作影片的熱情絲毫不減當(dāng)年，1999年完成了《甜美與卑微》，2000年又推出《業(yè)余小偷》，持續(xù)著自己多年來(lái)幾乎一年一部電影的創(chuàng)作速度。從1969年以來(lái)，伍迪·艾倫一直保持每年一部電影的頻率。31年31部作品，絕大多數(shù)是自編自導(dǎo)自演，絕大多數(shù)是自傳性很強(qiáng)，糾纏著猶太情結(jié)和對(duì)生與死、愛(ài)與罪、性與欲、道德與責(zé)任的思想偏執(zhí)，并且總是用他生活中的伴侶作女主角。
伍迪·艾倫在產(chǎn)量穩(wěn)定的同時(shí)也能堅(jiān)持自己的特點(diǎn)，這也是他的影迷們一直支持他的原因所在。2005年，他轉(zhuǎn)變風(fēng)格，導(dǎo)演了驚悚題材的《賽末點(diǎn)》，好評(píng)如潮.
2006年他與斯嘉麗·約翰遜再次合作了《獨(dú)家新聞》。
2007年又與伊萬(wàn)·麥克格雷格和柯林·法瑞爾合作了犯罪題材的《卡珊德拉之夢(mèng)》.
2008年再次回歸兩性話(huà)題，與斯嘉麗·約翰遜、佩內(nèi)洛普·克魯茲、麗貝卡·豪爾三位美女和西班牙男星哈維爾·巴登合作了《午夜巴塞羅那》。
伍迪·艾倫在2013年交出的《藍(lán)色茉莉》一改前兩年《午夜巴黎》、《愛(ài)在羅馬》“給歐洲城市寫(xiě)情書(shū)”的閑散敷衍，犀利好看得煞有介事，《名利場(chǎng)》說(shuō)它“也許是伍迪最殘酷的一部電影”，還有電影網(wǎng)站稱(chēng)之為“伍迪1994年《子彈橫飛百老匯》后最好的電影”，凱特·布蘭切特主演該片后也濺起一片“沖擊奧斯卡影后”的呼聲。77歲的伍迪·艾倫，還是用他最熟悉的美國(guó)故事，再次驚艷了拄著拐杖追隨他多年的老觀(guān)眾，以及傾心于他“話(huà)癆知識(shí)分子”風(fēng)格的文藝青年們。
在完成《藍(lán)色茉莉》之后，伍迪啟動(dòng)了新片《月光下的魔法》，據(jù)悉，該片將回到法國(guó)進(jìn)行取景拍攝，這也是他繼《午夜巴黎》之后，再一次在法國(guó)講故事。影片將于2014年7月24日登陸北美院線(xiàn)。
2015年1月14日，伍迪·艾倫(WoodyAllen)與亞馬遜簽約，聘請(qǐng)其編劇并執(zhí)導(dǎo)第一部電視劇。